Berg
Extraits
Poches Littérature internation
Berg
"Un homme appelé Berg, ayant changé son nom en Greb, vint dans une ville au bord de la mer pour y tuer on père." Tel est le sujet du premier roman d'Ann Quin, influencée par le nouveau roman français et le cinéma nouvelle vague. C'est l'hiver, la ville est vide, les touristes sont partis. Dans une modeste pension de famille, à la chaleur d'un petit radiateur à gaz de sa chambre, Greb élabore des plans de meurtre et de séduction tout en évoquant le souvenir de sa mère abusive. De l'autre côté de la cloison vit un homme avec sa maîtresse. C'est son père et c'est lui que Greb se propose d'assassiner. Le parc où la neige s'amoncelle, la plage abandonnée aux mouettes et aux clochards forment un décor où les deux hommes, la femme et un pantin, un mannequin qui servira au père pour un numéro de music-hall dansent une sorte de ballet macabre et érotique rythmé par les vagues. Finalement la mer dénouera cette situation compliquée sans rendre à Berg la liberté essentielle qu'il était venu chercher.
02/1991
Littérature française (poches)
Berg et Beck
Berg et Beck avaient le même âge, habitaient la même rue, allaient à la même école et portaient la même étoile jaune sur la poitrine. Tous les deux rêvaient aux champions cyclistes découverts dans les pages du Miroir-Spint ou sur les gradins du Vel d'Hiv. Le 16 juillet 1942, les policiers emmenèrent Beck et ses parents dans le vélodrome de ses rêves. Parce qu'on ne parla plus de lui, Beck ne manqua à personne. Tous l'oublièrent. Sauf Berg. Berg a vingt ans, Beck en aura toujours onze. Lettre après lettre, Berg devenu éducateur dans une maison d'enfants de déportés raconte à Beck les années qu'il n'a pas vécues, les livres et la musique qu'il n'a pas eu le temps de découvrir. " Ce n'est pas parce que tu ne répondras pas que l'histoire va devoir se passer de toi. Gardons-nous notre amitié. "
04/2001
Littérature française
Le testament d'Allan Berg
Le monde ou vit Allan Berg, professeur dans une université américaine, est à la fois proche et différent du nôtre : son pays est en passe de sombrer dans la nuit totalitaire qui est déjà tombée sur une grande partie du globe. Des mouvements clandestins tentent d'opposer une résistance courageuse mais vaine. Allan Berg lui-même semble résigné, plus préoccupé par les problèmes de sa vie sentimentale, lorsqu'un inconnu lui remet un livre étrange, tout en l'avertissant que les services secrets traquent sans répit ceux qui l'ont eu entre les mains. Comment l'universitaire se persuade-t-il que ce livre contient un message qui permettrait d'éviter le pire ? Qu'est-ce qui le pousse à renoncer à la femme qu'il aime, à sa carrière, à sa liberté même, pour se lancer dans une dangereuse odyssée qui s'achèvera sur une expérience sans équivalent ?
08/2018
Musique, danse
Opéra. Eros et le pouvoir Monteverdi. Berg
Eros mène le monde. La Femme est pour l'homme un bien si précieux qu'il n'est pas d'entreprise qui le fasse reculer pour la trouver ou la retrouver. Orphée n'est pas seulement le Héros du premier opéra (Monteverdi, 1607), mais le modèle de tous les teneurs (ténors) de cette souveraine (soprano). Il dispose pour cette entreprise d'un talisman, lyre ou flûte (enchantée), et surtout de son chant, bien utile pour affronter le Pouvoir (Pluton, et d'autres) qui se dressent contre lui. Quand le Héros est infidèle à Eros, c'est qu'il a reconverti son désir en Volonté de puissance. Eros est subjugué par Kratos. Le héros d'opéra (Wotan de Wagner !), comme le quidam de tout temps, n'y gagne pas au change. Lorsque le héros est une héroïne, l'opéra change de sens. Il raconte alors le destin d'une séductrice, bientôt destructrice des Hommes qui la courtisent, et enfin détruite par le cours même de sa vie. Elle s'appelle Carmen, Traviata, ou Lulu. Ou Poppée. A Orfeo répond Wozzeck : héros infortuné, durée courte, personnel réduit, unité de ton. C'est le triomphe du classicisme. De même, Lulu répond à Poppée : destin de séductrice destructrice, durée longue, personnel nombreux, ruptures de ton, rebondissements multiples : l'émergence du modèle baroque. Monteverdi, Berg. L'alpha et l'omega d'une certaine histoire de l'opéra.
09/2012
Musique, danse
WOZZECK D'ALBAN BERG. Précédé du Texte de l'opéra
Nous nous éloignons finalement de toutes les formules d'opéra antérieures. De la fonction d'illustration, au sens le plus fort, la Musique passe à la fonction de révélation par la métamorphose du sujet même. Le drame de Wozzeck présente bien un conflit de grande nature ; mais dans la Musique, le conflit parvient au sacré. C'est dans la Musique que le crime de Wozzeck devient spirituel, que Marie tente son salut à la dernière heure, que la destinée de toi homme est lamentée, et peut-être sauvée par une telle lamentation.
11/1999
Musique, danse
Concerto à la mémoire d'un ange. Alban Berg 1935
Par sa beauté formelle et son lyrisme, le Concerto à la mémoire d'un ange d'Alban Berg a séduit un large public, dès sa création. A sa charge émotionnelle - l'oeuvre est dédiée à Manon Gropius, fille d'Alma Mahler, dont la mort à l'âge de dix-huit ans, en 1935, frappa le Tout-Vienne - s'est très vite superposée une légende : parce qu'il composa son concerto sous le choc de cette mort prématurée, et qu'il mourut soudain lui-même en décembre de la même année, Berg aurait eu en écrivant cette oeuvre funèbre la prémonition de sa propre fin, composant par anticipation son requiem. Alain Galliari démêle ici la légende et la réalité, en ouvrant sur les derniers mois de la vie de Berg des perspectives inédites : des informations biographiques et une observation fine de certains détails de la partition lui permettent de battre en brèche cette interprétation trop séduisante. Sa réflexion, associée à une empathie profonde avec l'oeuvre et avec ce que Berg vécut intérieurement au long de sa dernière année de vie, révèle des prolongements bien plus riches, qui nous font mieux comprendre le bouleversement que le Concerto à la mémoire d'un ange ne cesse d'engendrer chez ses auditeurs.
09/2013
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