Godard Maupassant

À l'approche du festival de Cannes, Philippe Dupuy sort son dernier album, J'aurais voulu voir Godard. Pour ce livre, le dessinateur a rencontré le réalisateur...ou pas...enfin peut-être...on sait pas vraiment...et peu importe...on s'en fiche bien, finalement, de savoir si les deux hommes se sont vus, car indéniablement, Philippe Dupuy dialogue dans cet ouvrage avec Jean-Luc Godard.

Et plutôt que dans un café, cette conversation s'ancre dans les écrits et films de ce dernier, dans son œuvre dont la modernité résonne encore avec autant de force. L'auteur s'interroge à travers le prisme de ce réalisateur unique, à travers la fascination qu'exercent sa liberté de création et l'articulation de sa pensée.

Cette rencontre n'est pas tout à fait fortuite et survient alors que l'auteur semble en pleine introspection sur sa pratique artistique. En effet, celui qui a débuté en démontrant une pleine maîtrise du récit classique ne cesse de déconstruire les supposées ontologies du médium pour développer une pratique singulière qui tend vers le sensible.

Il l'écrit lui même dans ce livre : "Je rêve d'une bande dessinée INSTANTANÉE que je dessinerai sur le même fil temporel que mes pensées", ajoutant plus loin "mais peut-être qu'il faudrait moins la lire que la ressentir". Abrogeons alors le conditionnel car justement, dans ces pages et dans ses albums précédents, Philippe Dupuy parvient justement avec une grande finesse à mettre en oeuvre des expériences de lecture singulières qui mêlent réflexions sur le fil et expérimentations graphiques dans une parfaite synchronie.

Il bouleverse alors notre rapport à la lecture et au récit de bande dessinée, mais n'est-ce pas ce que l'on cherche aussi, dans une œuvre d'art : être bousculer dans nos certitudes pour redéfinir voire redécouvrir notre perception du monde.

Le dessin est libre, beau, vivant, incarné, il ne s'épuise jamais et se ressource sans cesse, et l'on se plaît à imaginer des albums entièrement composés de ces interludes graphiques qui racontent autant que les planches de dialogues, juste différemment.

Cela faisait longtemps que je ne vous avais pas proposé un petit extrait de l’œuvre de Maupassant (1850-1893). Et pourtant, rien ne vaut les nouvelles pour nous procurer des instants de lecture uniques… Voici donc un passage de la nouvelle intitulée La Peur, il s’agit de la seconde partie de ce texte publié en 1882.

Le narrateur explique ici comment il a connu bien des dangers dans sa vie sans ressentir la peur, mais raconte qu’en revanche il a éprouvé « la vraie peur » qu’il appelle « une décomposition de l’âme », un soir qu’il allait chasser dans les forêts des Ardennes : l’hiver, par une nuit de tempête, il a demandé asile à un garde-forestier qu’il trouva en proie à une épouvante superstitieuse…

Une nouvelle de Guy de Maupassant (1850-1893) à relire avec plaisir aujourd’hui : Mademoiselle Fifi…Attention, si vous ne connaissez pas ce texte, le titre est légèrement ambigu….

Publiée pour la première fois dans Gil Blas le 23 mars 1882, Mademoiselle Fifi est une nouvelle dans laquelle Maupassant reprend des thèmes qui lui sont chers tels que la guerre et la prostitution. Encore un texte qui aborde les suites de la défaite française de 1870.

Retour du maître de la nouvelle sur ActuaLitté : Guy de Maupassant (1850-1893). Nous agrandissons chaque jour un peu plus notre petite bibliothèque de textes classiques. Aujourd’hui je vous propose de relire la nouvelleLa Dot.

Publié dans Gil Blas en date du 9 septembre 1884 sous la signature de Maufrigneuse, puis dans le recueil Toine, cette nouvelle nous conte l’histoire d’une jeune couple et…à vous de (re)découvrir la suite…

Commençons par un des grands maîtres de la nouvelle, Guy de Maupassant (1850-1893). Je vous propose aujourd’hui de relire une ses nouvelles les plus célèbres : Aux champs. On y retrouve notamment une belle peinture réaliste de familles provinciales pauvres

Pour fêter dignement l’arrivée de la nouvelle sur la page Ressources d’ActuaLitté, je vous en ressers une deuxième, toujours du même auteur, Guy de Maupassant (1850-1893). Après vous avoir proposé la relecture d’Aux champs, voiciLa Parure, autre nouvelle très célèbre de l’auteur.

Au sein de cette nouvelle réaliste parue pour la première fois dans Le Gaulois en 1884, Maupassant met en scène une femme peu aisée, Madame Loisel, qui emprunte à une amie très riche, Madame Forestier, une parure de diamants pour une soirée. A l’issue de cette dernière, le collier demeure introuvable…

Je vous propose aujourd’hui de redécouvrir le début de la nouvelle de Guy de Maupassant (1850-1893) intitulée La Ficelle (1884).

Cette nouvelle vient illustrer, aussi bien que Pierre et Jean, la théorie que l’auteur propose du réalisme. Le romancier ne doit pas chercher à commenter le caractère de ses personnages, mais à le suggérer par la fidèle reproduction des gestes, des paroles, du spectacle de la vie.

Au début de La Ficelle, on retrouve une description pittoresque de l’arrivée des paysans au marché de Goberville.

Continuons la semaine avec un extrait de l’œuvre de Guy de Maupassant (1850-1893). Je vous propose aujourd’hui de relire quelques pages du chapitre XIV de l’un de ses romans les plus célèbres, Une Vie (1883).

Dans ce premier roman de l’auteur, on retrouve la biographie du personnage de Jeanne Le Perthuis des Vauds. Cette jeune femme, très tôt mariée, se retrouve rapidement déçue par la brutalité de son mari. La joie se transforme vite en pleurs et sa vie ne se résume plus qu’à une suite d’échecs.

L'incipit et l'épilogue sont deux moments intéressants dans un roman. Ils nous permettent de comprendre les choix narratifs du romancier. Leur comparaison nous renseigne sur la construction du roman et sa signification. Pour commencer, je vous propose l’incipit de Guy de Maupassant (1850-1893).

Bel-Ami fut publié en1885. Le titre Bel-Ami est aussi le surnom donné au personnage Georges Duroy, sur lequel s'ouvre et s'achève le roman, c'est un surnom doux à connotation valorisante pour celui qui le porte. Ce passage va nous permettre d'apporter une réponse aux questions que se pose tout lecteur de roman. Je vous laisse le découvrir…

Les préfaces sont des textes particuliers. A la frontière de la littérature, elles permettent aux auteurs de s’exprimer plus librement sur leurs écrits et leurs idées. C’est pourquoi, ces textes tiennent une place à part entière de nos jours dans les pages de la littérature dite « classique ».

Je vous propose l’intégralité de la Préface de Pierre et Jean de Guy de Maupassant (1850-1893). Ce texte est presque plus célèbre que le roman lui-même car il permet de mieux cerner le point de vue de l’auteur sur le genre romanesque.

Cette préface s’érige en manifeste, ouvrant une réflexion profonde sur le rôle du romancier et sur la place du roman an sein de la littérature. Entre réalisme et naturalisme, Maupassant s’explique sur ses choix esthétiques.

Terminons la semaine avec une admirable nouvelle de Guy de Maupassant (1850-1893) : La Main d’écorché. Perdu au sein d’une réalité dérangeante, le lecteur se laisse prendre au piège du fantastique dans ce texte haut en couleur.

Publiée en 1875 dans L'Almanach lorrain, cette nouvelle nous conte l’histoire d’un ami du narrateur qui vient de faire l’acquisition de la main d’un supplicié. Ce qui n’est que jeu d’humour noir au départ devient rapidement morbide et effrayant.

Je vous propose de rester dans la seconde partie du XIX° siècle avec, aujourd’hui, un disciple de Gustave Flaubert : Guy de Maupassant (1850-1893). Voici un extrait de Bel-Ami où l’on retrouve le héros en panique à la veille d’un duel.

Dans ce passage l’on sent tout le talent d’un écrivain qui composait aussi bien des romans réalistes que des nouvelles fantastiques. Et, précisément, ici, Georges Duroy, en proie à une peur tenace, a l’impression de se dédoubler…On nage en plein fantastique au cœur du roman réaliste…