korbjitti

Fak, jeune homme pauvre et humble, naguère promis à la vie monastique, est concierge de l'école d'un village du centre de la Thaïlande. Sa vie bascule quand la rumeur publique l'accuse - à tort - de coucher avec la veuve de son père, Madame Somsong, une femme un peu folle qui affriole et courrouce les bien-pensants. Fak aura beau faire, de malentendus en médisances, de folie en rumeurs, de conformisme hypocrite en trahisons éhontées, il trouvera refuge dans l'alcool grâce à son seul ami, oncle Kaï, le fossoyeur, et glissera, sans recours possible, dans le doute, la souffrance, l'enfer. Chart Korbjitti nous livre un portrait haut en couleur d'une société paysanne saisie par la frénésie de la consommation en même temps qu'une fable universelle, amère et ambiguë, sur l'intolérance sociale, les valeurs de la modernité et la déchéance de l'homme poussé à bout.

Un metteur en scène de cinéma assiste à une étrange pièce de théâtre qui relate une journée ordinaire dans un hospice de femmes très âgées. A l'action sur scène, qui se déroule au rythme d'une horloge sonore, se superposent les commentaires et les rêveries du narrateur. Et l'on partage avec des grands-mères décrites de façon très attachante un quotidien rythmé par les soins, repas et siestes, et ponctué de visites où le moindre événement est source de petites joies, de contrariétés, mais jamais d'espoir. Car, comme le scande une voix hors champ, "il n'y a rien, absolument rien" à attendre de ces vies en suspens. "Les vieux objets, on les veut. Ils ont de la valeur, ils ont du prix. Mais les vieilles gens, personne n'en veut. Voyez, toutes ici sont abandonnées, toutes autant qu'elles sont... "

Un metteur en scène de cinéma assiste à une étrange pièce de théâtre qui relate une journée ordinaire dans un hospice de vieilles femmes. Selon les critiques, il s'agirait de " la pièce la plus ennuyeuse de l'année " ; et pourtant... À l'action sur scène, qui se déroule au rythme d'une horloge sonore, se superposent les commentaires et les rêveries du narrateur. Entre fiction et réalité, il découvre cet univers apparemment statique, le quotidien de ces vies en suspens désormais cachées du monde, leurs rites (toilette, repas), leur passé, leurs joies et leurs blessures. À mesure qu'il s'attache aux personnages (les aides-soignantes, Mémé Sone, Mémé You et les autres), il donne une lecture cinématographique de la pièce : gros plan, plan médian, couper, enchaîner. Mais une voix hors champ qui scande mystérieusement l'action sur scène le rappelle sans cesse à sa propre réalité : " Il n'y a rien! Absolument rien ! " Rien à voir, ou rien à attendre, le spectateur se trouve dénudé, débarrassé de tour artifice, sur la voie de la sagesse. Une narration originale et poétique qui interroge la création artistique autant que notre rapport à la vieillesse et à la mort.

"Un immeuble quelconque, à la périphérie d'une "ville enchantée", en Thaïlande. Des locataires qui ne font que se croiser alors qu'une jeune femme se meurt dans l'appartement d'à côté. Un narrateur dont les propos soulignent son ambivalence. "La vraie raison, c'est que Mamie est une personne serviable, un trait sans doute hérité du passé et qu'on ne rencontre plus guère de nos jours." "Les gémissements de ma voisine devenaient de plus en plus forts, mais ma (fausse) bonne conscience dormait en paix. Elle s'éveillait parfois en pleine nuit mais je l'endormais par des considérations sur mes revenus, je la trompais en pensant au jour où j'aurais une augmentation ou une promotion, et elle me croyait, elle se rendormait." "Car enfin, le "guérisseur" qui se mue en mouche à tête verte ou Mamie qui croit que sa fille s'est réincarnée en chatte blanche – c'est à mourir de rire, non ? ""