Magnane

Au Cameroun, un petit garçon quitte Yaoundé avec ses parents pour se rendre au village de Messondo, où vit sa grand-même, et où il va apprendre la vie de village. Un matin, il rencontre une colonie de fourmis que les villageois veulent détruire. Le petit garçon va s'opposer et montrer à sa grand-mère combien ces fourmis peuvent être utiles à la vie du village !

Les Hommes forts est un roman qui date de 1942. Sans sucer la roue d'un pétainisme alors en cours, Magnane y réalise, à Marseille, Limoges ou Paris, au stade, sur un tapis de lutte ou l'aviron en main, une approche fervente et empathique de l'acte sportif : vertige de la mécanique corporelle, émulations athlétiques et goût du podium, ivresse de la victoire et dynamique du groupe. Mais ce qui fait la puissance romanesque de ses personnages, c'est que forts ils ne le sont qu'apparemment. Organisé autour des figures tragiques de Quercy, le modèle insurpassable, et de Tania, la muse pathétique, cet ouvrage fait du sport l'élan émergé de drames intérieurs qui finissent toujours par craqueler le masque du héros.

Premier aperçu de l'affaire pour M. Robillard Peronville, contre M. Croze-Magnan Date de l'édition originale : 1807 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.

Entrer dans le petit monde de Louise, c'est rêver en couleurs... Des histoires à raconter à votre enfant, comme de jolis bonbons sur la langue. La fin de chaque conte offre un jeu de questions/réponses, juste pour savoir s'il a bien écouté et bien compris. A vous maintenant !

Rome, 2014, fin de l'été. Alors qu'il lisait sur sa terrasse ensoleillée, le coeur de Giangiacomo – dit Gigi – s'est arrêté. Une mort rapide, sans douleur, comme il l'avait toujours souhaitée, se souvient sa fille Elvira, appelée en urgence. Gigi venait de fêter ses soixante-dix ans. Quelques jours plus tard, sous une pile de relevés bancaires, la jeune femme tombe sur un manuscrit inachevé. Elle pense à la trame d'un film – Gigi était cinéaste –, mais, au coeur du texte, découvre une certaine Clara, une journaliste belge. Son intuition lui souffle qu'elle doit exister. Elvira comprend que le récit de Gigi correspond à sa partie d'un livre qu'ils avaient décidé d'écrire ensemble, pour se prouver leur amour. Clara y aurait répondu par sa propre version de l'histoire. S'absorbant dans les pages de Gigi, Elvira y retrouve la proximité qui la liait à lui, mais comprend aussi la matière infiniment précieuse dont était tissé son amour pour cette femme rencontrée quatre ans auparavant. Un amour de la maturité, vécu comme une nouvelle vie parallèle, qui n'enlèverait rien à leurs existences établies : Clara, elle aussi, est mariée, heureuse, mère de deux fils. Gigi écrit le bonheur des retrouvailles, dans sa maison de Sardaigne notamment, l'abandon des corps, les rires, les films des cinéastes qu'il admire, Antonioni et Rossellini, vus et revus ensemble. Clara et Gigi parlent beaucoup : elle veut tout savoir de sa vie passée, de ses années militantes, lui aime la faire rire, lui racontant d'invraisemblables anecdotes. L'histoire familiale de Gigi revient souvent dans leurs conversations, qui a marqué ses choix d'adulte. Surtout la mort de son père, tué en 1945 par des fascistes après des années de combat dans le rang des partisans. La politique est au coeur de son travail de cinéaste : sa rencontre avec Clara remonte à la sortie de son dernier film, sur Gramsci. Elle était venue à Rome pour l'interviewer. Clara écrira à son tour sa partie. Sans doute l'insistance d'Elvira, qui a retrouvé sa trace, a-telle été déterminante. Entre chagrin et révolte – Gigi n'était pas censé partir sans qu'ils aient pudiscuter ensemble de leur projet –, elle commence par imaginer ce qu'auraient été ces échanges. Des disputes de couple clandestin, l'un contestant la version de l'autre, dans un fatras d'émotions. Mais à quoi bon ? Avec qui partager un secret naguère si léger, comme s'il fallait dans la solitude expier les amours illicites ? Clara entame alors ce qu'elle appelle un diario di una mancanza, un journal d'absence – Clara s'exprime dans sa langue, en français, même si, avec Gigi, elle parlait l'italien, parfois l'anglais, dont les expressions émaillent le texte. Au fil des jours, c'est aussi à Elvira qu'elle va s'adresser. Avec pudeur, avec délicatesse, Clara évoque pour la jeune fille au seuil de sa vie sentimentale la plénitude de cet amour caché qui coexistait si bien avec sa vie au grand jour. Pure bliss, gioia, joie, avait coutume de répéter Gigi.

"Anne, au fond, était faite pour toi. Sais-tu bien ce qu'est une jeune femme ? Sais-tu vraiment ce qu'elle peut ressentir ? Tous les sentiments dont elle peut être capable ? Bien sûr, elle t'a dissimulé son amour. Mais ne crois-tu pas honnêtement que, toi aussi, tu as mal agi envers elle ? Je sais, tu m'as dit que tu ne lui en voulais pas, que c'était ta faute. Mais précisément, c'est cela que je te reproche, cette passivité, cette fixité qui s'aveugle, ne voit rien qu'un point de vue d'enfant". Dans une atmosphère brumeuse et par endroits quasi fantasmagorique et onirique, Raymond Magnant poursuit avec "Toi et l'Atlantique" son exploration du thème de l'absence amoureuse. Roman de l'impossibilité à renouer avec l'Autre, des non-dits qui séparent à jamais les êtres, des retrouvailles avortées et des abandons irréalisés, ce roman, qui répond à une forme toute lancinante, glisse au rythme des vagues de la mélancolie et des regrets. L'attente ne console pas. Aimer, c'est croire à la même lumière, bien qu'il fasse nuit.

"Tommi boy" est un western graphique. Le livre raconte l'histoire de deux frères, Tommi et Lee, qui après avoir arpenté la Frontière durant de longues années pour retrouver leur père disparu, vont rentrer à la maison -découragés et épuisés par leur vie d'errance à chercher un fantôme. Tommi retrouve au ranch familial son épouse, Emma, qu'il avait abandonné 7 ans plus tôt -enceinte. Emma le rejette et ne veut plus de lui comme mari. Tommi rencontre aussi le petit Joe (son fils) qui ignore tout de lui puisque Emma lui a raconté que son père était mort lors d'une lointaine transhumance, peu après sa naissance. Pour pouvoir rester au ranch, Tommi accepte de devenir simple employé et de travailler comme cowboy pour son ancienne épouse ; Emma lui fait aussi promettre de ne pas révéler à Joe sa véritable identité. Petit à petit, en travaillant dur au ranch avec son frère, Tommi regagne de l'attention de la part d'Emma tandis que le petit Joe désire de jour en jour partir sur la Frontière chercher son père qu'il croit toujours disparu... " Tommi boy " est un western intime qui s'efforce de faire dialoguer le grandiose des paysages de l'Ouest sauvage avec la force des sentiments profonds de ses personnages ; dans une vie rude mais belle. Ce western porte sur les liens familiaux, la question du père, la filiation, l'amour, le pardon, et la cohabitation dans un cadre fantastique mais dur qui exacerbe les sentiments.

Au coeur de ce récit, faisant tout tourner autour d’elle, jusqu’aux pensées du narrateur : Aude, rencontrée durant l’enfance, paradoxale, insaisissable. Aude, comme un peu de sel sur une plaie. Comme un souvenir qui ne veut jamais abdiquer, qui n’en finit plus vous lanciner, de refluer pour mieux occuper votre esprit et jaillir n’importe où. Aude, créature en somme solaire, mais toujours sibylline et secrète, évanescente et absente, pôle d’un roman en dentelle, où s’expriment, à mi-mots, les regrets et les non-dits qui vous étreignent toujours l’âme. Une oeuvre faite de va-et-vient, de mouvances, d’enlisement aussi dans les souvenirs. Un roman où les repères s’effacent, où la sensibilité exacerbée fait basculer dans une atmosphère quasi onirique, dans ces ambiances télescopées propres au rêve et au retour sur le devant de nos scènes mentales de tout ce que l’on tente de contenir… « Un visage de sable », ou quand la prose s’imprègne de poésie pour former une expérience de lecture troublante et intrigante.

Ces nouvelles sont autant de plongées dans l'étroitesse de nos vies, là où le visible devient miroir, là où le cur est un guetteur solitaire. Ce n'est qu'en retrouvant nos solitudes, en effaçant, en nous comme en l'autre, ce qui les défigure, que nous pouvons espérer les briser, nous atteindre, nous rejoindre. Quoi d'étonnant alors si le passé revient submerger le présent, si le temps et l'espace semblent parfois se transmuer l'un en l'autre ? Ailleurs ce n'est pas ce qui est loin, c'est tout ce qui est enfoui. L'océan, la tombe, le cur de l'homme. Le plus lucide de nos égarements, le plus désespéré de nos actes d'espoir : naître sans cesse, mourir sans répit, n'arriver jamais. Nous ne sommes que des passants de l'instant.

La particularité de ces nouvelles est de restituer ce moment fugace de la rencontre d'un regard et d'un lieu, comme s'il fallait apprendre lentement à enfermer dans des mains de silence toutes ces détresses, ces vies érodées, dans les replis de la conscience et une muette lucidité. La blessure provoque ce qu'elle énonce. Elle est un acte pur. Plus haut que le désespoir. Beauté du presque rien.

Vous qui avez soif de poésie, voici une voix nouvelle, à la fois singulière et fraternelle, limpide et secrète. Un inconnu, ce Raymond Magnand ? De cette entité que l'on nomme le " grand public ", sans nul doute, puisque c'est ici l'un de ses trop rares recueils édités. Mais déjà remarqué par des esprits vigilants et perspicaces, peu enclins à la louange complaisante, tels que Jacques Borel, Marcel Arland, André Dhôtel, Julien Gracq, Jean d'Ormesson, Louis-René des Forêts, Yves Bonnefoy, Philippe Jacciottet, Annie Ernaux... Aujourd'hui c'est à vous seuls, ces " amis inconnus " dont parle Supervielle qu'il s'adresse. A voix nue. Qu'il vous suffise d'ouvrir ce livre et d'écouter. D'accueillir en vous " ces simples mots sur la blessure inguérissable " (Philippe Jaccottet).

Mémoire vivante de l'époque qui vit tomber les 8000, compagnon de cordée des glus grands, Guido Magnone a gravé son nom dans le roc et la glace en même temps que Lionel Terray, Gaston Rebuffat, Maurice Herzog et quelques autres. Arrivé en France à trois ans, ouvrier dans la cartonnerie familiale, il cherche sa voie ailleurs : dans le sport et l'art. Passionné de water-polo, il se consacre un temps à la compétition et, totalement autodidacte, intègre les Beaux-Arts, major devant un certain César ! Il se lie aux " Bleausards " et, après Fontainebleau et le Saussois, reçoit la révélation de Chamonix. Il a trente ans. En 1952, la conquête du Fitz Roy, en Argentine, et la victoire sur l'ouest des Drus, réputée impossible, lui assurent une entrée fracassante dans la cour des très grands. Suivent le Makalu, la Tour de Mustagh, l'ouverture du Jannu... Mais les grandes expéditions ne se limitent pas aux grandes ascensions. Elles sont, pour ce curieux de tout, l'occasion de découvrir le monde et de s'interroger. De 1957 à 1978, il dirige le plus important organisme de loisirs français, l'UNCM, puis l'UCPA à laquelle il donne ses lettres de noblesse. Il est aussi l'artisan du développement des infrastructures sportives en montagne. De 1961 à 1965, il préside le Groupe de Haute Montagne. Aujourd'hui, il a retrouvé ses anciennes amours, la sculpture, et expose régulièrement ses œuvres.

Rose a mis sa vie entre parenthèses. Elle rencontre Guillaume, un jour, par hasard, dans un square. Il est simple, limpide, et Rose est décontenancée par sa personnalité. Au fil des jours, elle prend plaisir à parler avec lui, à le découvrir, à l'aimer. Imperceptiblement, il l'emmène dans une introspection pour se retrouver et met sur son chemin les personnes capables de l'aider à comprendre, avancer et retrouver sa voie. Mais qui est-il ? Entre réalité et fiction, entre vie et destin, entre choix et fatalité, l'histoire peut emmener plus loin si on le veut bien...

Entre l'incertain et le révolu, il n'y a qu'une lueur à peine plus menacée qu'un songe. Qui écoute ? Est-ce nous, la surprise anxieuse et étonnée d'être là, ce qui s'efface quand on l'atteint, suffit-il de veiller en cessant d'être, de deviner ce visage que nous savons en allé, sans plus croire au temps lorsque l'attente le réinvente malgré tout. Le souvenir est une mélancolie qui pleure, un aveu muet avant tout aveu. Espérer c'est rendre l'impossible inévitable, l'aube d'une main quand le jour se fait poussière... atteindre le nuage, dans notre nuit d'ici. La vie est dite, son souvenir l'emporte. A chaque instant au bord du ciel.

Quel rôle est appelé à tenir, dans un destin foudroyé, un sentiment impossible ? La mémoire demeure, loin dans l'absence, aube pour se risquer plus loin que le silence. Les mots ne savent rien mieux dire que des commencements perdus. L'oubli habille son visage d'une tiédeur claire. Elle s'endort, aussi calme que la mer quand elle enfouit son eau au fond de soi. Il l'écoute respirer, de ce même souffle régulier qui passe sur leur corps d'absence après qu'ils auront tous deux disparu. C'est la vie, les jours d'une vie qui écrivent dans la dérive du rien. L'ombre est muette, seul un regard l'éveille.

Faut-il toujours que le matin revienne ? Certains départs sont à la mesure du futur qui les exprime. Si peu, si loin le temps nous rêve, visage d'eau sans trace ni reflet. Aime-t-on moins la lumière pour sa beauté que pour sa blessure... Quand la vie n'explique plus, elle devient regard, parole muette, visage aux yeux couleur d'eau noyé de ciel. Alors le temps aura fait couler la vie quand elle n'a plus rien à sauver que des larmes impatiemment fidèles. Ce qui est sans silence est silence encore. Son nom, c'est une fleur de glace entre ses doigts de buée.

Mes parents ont toujours passé des films à la maison. Rarement des films d'auteurs ou avant-gardistes, plutôt du cinéma populaire, français ou américain. Surtout mes parents revoyaient souvent -vraiment souvent- les films qu'ils aimaient. J'ai continué à regarder des films. Le cinéma est devenu une langue commune avec mes consoeurs et mes confrères de la bande dessinée et l'édition ; avec le public aussi lors des rencontres. A partir de 2020, avec les confinements successifs, les films n'ont jamais autant fait partie de vie. Je dessine au quotidien, dans des cahiers, des plans des films visionnés chaque semaine. Au gré de mes projections, visionnage à la maison ou en salles, discussions, recherches. Le cinéma m'apprend à vivre et à dessiner. Je me considère comme le " ciné-fils " des films avec lesquels j'ai grandi. L'amour du cinéma, et du dessin, j'ai voulu y consacrer ce livre où j'ai reproduit en l'état les pages de ces cahiers. J'ai voulu aussi rendre un hommage aux magazines de cinéma. Comme un numéro spécial, avec des commentaires et des sous-titres de plus de 300 films : surtout du cinéma américain classique et populaire (de 1950 à 1980). J'aimerais que ce livre puisse même être lu comme une bande dessinée, avec ses vignettes, ses ellipses. Un roman graphique ciné-familial. Je veux passer du fils au père, et devenir avec ce livre un " ciné-parent " pour d'autres ! Julien Magnani

Au Contadour (en 1937, Pierre Magnan a quinze ans), quand Giono, Lucien ou Fluchère ne nous font pas la lecture, la grosse question est de savoir ce qu'on fera en cas de guerre : renvoyer son fascicule de mobilisation, résister aux gendarmes, faire un fort Chabrol de la paix, se laisser fusiller sur place et pour les femmes se coucher sur les rails dans les gares. Je n'entendrai jamais Giono, ni ici ni ailleurs, prendre parti dans ce débat autrement qu'en s'engageant personnellement. Jamais il ne donnera de directives à quiconque. " Marchez seul. Que votre clarté vous suffise " - " Je n'écris pas pour qu'on me suive. J'écris pour que chacun fasse son compte en soi ". Ce n'est pas une hagiographie de Giono que propose Magnan mais un récit minutieux de leurs rencontres quasi quotidiennes pendant tant d'années, à Manosque. C'est aussi un double portrait, du maître dont l'adolescent s'émerveille, et de l'apprenti qui tait jalousement que lui aussi rêve d'écriture.

Qui aurait dit à Laviolette, venu à Banon, Basses-Alpes, pour y déguster une omelette aux truffes, qu'il y trouverait des cadavres ? Qu'il se casserait le nez sur un tombeau protestant depuis longtemps désaffecté et qu'il serait obligé de partager ses lauriers avec une truie nommée Roseline ? Comme d'habitude, la solution ne lui apparaîtra que par hasard, au terme d'une série d'échecs tous plus lourds de conséquences les uns que les autres.

L'été de ses quatorze ans, au début des années 20, alors qu'il est apprenti dans l'imprimerie locale, une naine, à la fois méprisée et crainte, est tombée amoureuse de Jean, le narrateur. Le cadre de ce roman fortement autobiographique est une petite ville agricole de la Provence chère à l'auteur, et plus précisément la place principale flanquée, côté soleil, des demeures des notables et, côté ombre, des petites maisons des " dames du Nord ", éternelles observatrices et commentatrices des faits et gestes de tout un chacun. La Sanson, espèce de sorcière discrète qui vit dans une impasse, tire en partie les fils d'une intrigue amoureuse à sens unique puisque Jean, lui n'aime pas la naine. Chronique d'un été torride et roman d'apprentissage, tendre et douloureuse éducation sentimentale, la naine est sans conteste un des plus beaux livres de l'auteur de La maison assassinée et des Courriers de la mort.

2065. Les animaux ont tous été placés dans des réserves où ils vivent heureux loin des Hommes. Du moins, c'est ce qu'on a toujours dit à Nora... Mais alors, d'où vient cet oiseau blessé qu'elle vient de trouver ? Avec l'aide d'une ancienne vétérinaire, Nora va tenter de sauver son petit protégé et mener l'enquête pour comprendre ce qui est réellement arrivé aux animaux, quitte à se mettre elle-même en danger.

A partir de 15 noms d'insectes extraordinaires (Chironome plumeux, Magicienne dentelée, Réduve masquée...), Mathilde Magnan imagine et dessine 15 hybrides imaginaires, mi mécaniques mi animaux, dont elle nous décrit l'anatomie, le biotope, le régime alimentaire ou les moeurs dans des textes d'une précision scientifique facétieuse. Les lecteurs auront ensuite le plaisir de découvrir les véritables insectes qui se cachent derrière ces noms incroyables, avec cette fois une description anatomique formelle, leur taxinomie et d'autres petites informations ou anecdotes.

Ce dossier rassemble soixante-dix pièces relatives à la vie et à la carrière musicale de Jean François Rameau. Son commentaire propose en perspective un essai de biographie et d'analyse, et interroge à la marge la figure mythique élaborée pour lui par Diderot dans son Neveu de Rameau.

"J'avais été laissé pour mort par l'assassin, que j'avais poussé au crime en le persuadant qu'étant seul avec moi, il ne risquait rien à me faire disparaître. J'avais cependant adressé au juge Chabrand une lettre qui lui racontait ma mort et tous les détails de l'enquête l'ayant précédée. Il arriva avec ma lettre le soir même dans l'estafette des gendarmes. Grâce à leurs torches électriques, ils trouvèrent un cadavre entier, celui de l'assassin qui n'avait pu se résoudre à me donner le coup de grâce car il m'aimait bien dans le fond. Le transport de justice dénicha aussi un demi-cadavre : moi, gisant sur le ventre, le nez sous une touffe de thym, baignant dans une mare de sang. Chabrand m'avoua plus tard que, dans le fourgon qui fonçait vers l'hôpital toutes trompes dehors, il avait failli me secouer par l'épaule, afin de me signaler le clair superbe qu'il faisait là-dehors, grâce au croissant de Diane et à la conjonction Vénus-Lune qui venait d'apparaître sur le filigrane du ciel". Ainsi le commissaire Laviolette n'est pas mort ! Au contraire, il est chargé d'une nouvelle enquête : un homme vient de s'éteindre à l'hôpital de Gap, et les neveux spoliés portent plainte pour captation d'héritage. Le décès est naturel. Deux détails pourtant : la veuve a célébré ses noces avec le mourant quatre jours auparavant en évinçant la maîtresse en titre, et on a trouvé sur les mains de la victime d'abondantes traces de talc...

L'entreprise, c'est avant tout une bonne idée! puis un travail préparatoire attentif pour décrire le projet. Mais le nerf de la guerre pour la créer enfin, c'est le financement initial : Face à l'impérieuse nécessité de trouver des partenaires financiers, des investisseurs qui vont croire à sa (bonne) idée, le créateur livre son premier combat: qui contacter ? avec quels arguments ? Comment présenter le projet pour optimiser ses chances de convaincre ?... Les réponses concrètes, pratiques et efficaces à ces interrogations vitales ne courent pas les rues malgré toutes les aides, publiques ou privées, qui sont offertes. La banque, oui, mais il existe d'autres alternatives, efficaces et faciles à activer : le love money, les prêts d'honneur, les communautés internet de particuliers investisseurs.. que ce livre traite aussi. Court, simple, dense, il  est une véritable clé d'entrée pour le créateur novice centré sur un seul objectif: celui de décrocher les financements, puis gérer ses relations avec son banquier.Résolument non technique, l'ouvrage adopte un ton direct,accrocheur, volontiers détendu. Chaque chapitre est agencé selon un plan aux entrées récurrentes par souci pédagogique (témoignages d'autres créateurs, Avis  d'expert, conseils pratiques..).

Quand on a le privilège d'être natif, le monde de votre pays ne se découvre pas de l'extérieur comme une planète inconnue, il ne s'explore pas. On implose en son giron. Orgueil ? Que non pas. Humilité au contraire. Ainsi ai-je surgi au crieur de la Provence liant connaissance avec mon berceau par mes oreilles d'abord. Je parle surtout d'une Provence disparue. Celle de mon enfance et de ma jeunesse. Je parle aussi d'une Provence inconnue, celle qui ne se voit pas, celle sur quoi il faut pointer du doigt pour attirer l'attention. Je parle enfin d'une Provence restreinte, En fait, celle-ci ne dépasse pas la limite des Alpes-de-Haute-Provence, pays qui en dépit qu'on en ait reste mystérieux et secret. Le livre est écrit à la demande de mes lecteurs qui achètent mes ouvrages comme des guides pour se promener dans mes paysages, car si les histoires que je raconte sont inventées, les lieux où elles se déroulent en revanche sont rigoureusement conformes à la réalité. Pierre Magnan

" Ils étaient tous autour du poêle quand il entra. Le vent d'automne dérangea la fumée de leurs pipes. Eux, devant cet homme encombré de deux valises, avec son chapeau mou et son imperméable clair, le prirent pour un monsieur. Mais, s'avançant au milieu de la pièce et rencontre la mère Raffin qui venait en toute hâte sur ses pieds plats, toucha son chapeau. Je vous demande pardon, dit-il, est-ce qu'il serait possible de voir le maire ? Pourrier se leva. - C'est moi. Il enleva sa pipe de la bouche. Je parie que vous êtes le nouvel instituteur ? Juste, dit l'homme. " Ainsi Barles fait-il son entrée, à l'automne 42, dans l'un que café de Cluze, village des Hautes-Alpes perché sous la dent de Cervières. Au même moment, deux jeunes gens, l'un juif, l'autre communiste, viennent de s'échapper de la citadelle de la vallée et grimpent à travers bois, droit vers l'ancien cimetière de Cluze...

Le célèbre commissaire Laviolette dépérit à cause d'un chagrin d'amour, ce qui, à soixante-quinze ans, pourrait paraître comique à tous ceux qui n'ont pas encore soixante-quinze ans. Le juge Chabrand lui confie l'enquête sur deux crimes qui auraient pu passer pour des accidents si le tueur n'avait pris la peine de fixer sur ses victimes une page d'agenda à l'aide d'une épingle à linge. Son inépuisable connaissance de la Haute-Provence et le hasard feront le reste. Quant à savoir si le parme convient à Laviolette...

"C'était un alignement, de cinq cadavres dans un ordre parfait. A égale distance les uns des autres, les orteils dressés vers le ciel, les paletots reboutonnés, même s'il était patent qu'ils eussent subi quelque désordre, les mains ouvertes dans le prolongement des bras collés au corps, les yeux fermés et tous comme au garde-à-vous. On avait dû profiter de ce qu'ils étaient encore chauds pour procéder à cette mise en scène." Crime politique, affrontement entre bandits de grand chemin ou implacable vengeance ?

Quel est le criminel qui jette dans le vide les aides-soignantes de Rogeraine, la belle infirme ? Tout Sisteron s'interroge. Mais la ville garde ses mystères, qui remontent au temps de la guerre, des maquis. Et le commissaire Laviolette, retraité de la police, va s'égarer à plaisir avant de découvrir la vérité.