Taiwan

Le carnet de voyage sur Taïwan a un format très pratique et une nouvelle maquette faisant la part belle aux photos. Destiné à tous les voyageurs qui partent en courts séjours et recherchent un guide complet au meilleur prix sur Taïwan. Il propose surtout des informations culturelles et de découverte : l'essentiel et plus ! Il est le compagnon idéal pour comprendre Taïwan et profiter au mieux de son séjour. Vous y retrouverez tous les bons plans pour optimiser votre séjour. Idéal pour le voyageur indépendant mais aussi le voyageur en groupe.

Un livre-accordéon, à la découverte du Taïwan de l'artiste Marco Liu.

Parmi les classiques de la cuisine taïwanaise, on connaît quelques spécialités : le poulet frit, les gua bao, le bubble tea ou encore la traditionnelle soupe de nouilles au boeuf mijoté, mais il existe une multitude d'autres recettes moins célèbres et pourtant tout aussi délicieuses. En effet, marqué par différentes influences liées à l'histoire du pays, Taiwan propose des mets d'une grande diversité. Sur le devant de la scène depuis quelques années, Taiwan fascine et offre une gastronomie accessible, savoureuse et raffinée, à découvrir absolument !

Ile austronésienne depuis des millénaires, refuge pour pirates, terre d'exil pour paysans chinois, l'île de Taiwan n'a pendant longtemps guère éveillé l'intérêt de ses voisins. Colonie japonaise jusqu'en 1945, Taiwan passa sous le contrôle de la Chine nationaliste à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Vaincus en Chine par les communistes, le gouvernement et l'armée nationalistes se replièrent en 1949 à Taiwan, où ils maintinrent jusqu'au milieu des années 1980 un régime autoritaire qui puisait une partie de sa légitimité dans la mise à l'honneur de l'héritage chinois. Aujourd'hui. Taiwan est l'un des pays d'Asie les plus démocratiques, et sans conteste celui où les libertés publiques et individuelles sont les mieux respectées. Toutes écrites après l'an 2000, les nouvelles de ce recueil expriment les incertitudes politiques liées à la géographie, mais aussi cette profonde liberté vécue au quotidien. avec une grande sérénité. C'est d'abord de l'île dont parlent ces textes. La mer n'est jamais loin, que l'on s'y perde ou que l'on s'y raccroche, qu'on en tire sa subsistance ou qu'on y éprouve sa valeur personnelle. Par-delà des traditions différentes qui, mêlées, ont forgé l'identité des Taïwanais, ceux-ci ont des histoires à partager.

Le carnet de voyage sur Taïwan a un format très pratique et une nouvelle maquette faisant la part belle aux photos. Destiné à tous les voyageurs qui partent en courts séjours et recherchent un guide complet au meilleur prix sur Taïwan. Il propose surtout des informations culturelles et de découverte : l'essentiel et plus ! Il est le compagnon idéal pour comprendre Taïwan et profiter au mieux de son séjour. Vous y retrouverez tous les bons plans pour optimiser votre séjour. Idéal pour le voyageur indépendant mais aussi le voyageur en groupe.

Taïwan, dite Formosa "la belle île", forme un microcosme environnemental et culturel, thésaurisant une histoire mouvementée et la mémoire du patrimoine chinois traditionnel. La beauté de ses paysages, entre mer et montagnes, l'atmosphère de paix et de liberté qui baigne les lieux, ainsi que le charme lié à son insularité en font une oasis préservée. Aujourd'hui, après des siècles d'occupations successives, Taiwan tente de construire son identité grâce à sa démocratie, la valorisation de ses ethnies, sa tolérance et une économie qui fait d'elle l'un des quatre dragons asiatiques.

Il y a de longs mois maintenant que j'ai fait la rencontre de Ching. C'était au Japon, au cours d'un précédent voyage. Cette étudiante taïwanaise enjouée m'a fortement incitée à lui rendre visite dès que j'en aurais l'occasion. La beauté de son île était, selon elle, injustement méconnue. Longuement, elle m'a décrit ses magnifiques paysages, les montagnes sauvages, la côte ciselée, et ces villes lumineuses qu'elle me souhaitait, un jour, de découvrir. A présent, Les mots de mon amie me reviennent en mémoire et, sans me laisser le temps de la réflexion, j'achète mon billet pour l'autre bout du monde.

Comme une balade dans les rues de Taïwan, ses maisonnettes, boutiques ou restaurants, parfois construits de bric et de broc, le carnet de voyage de Zheng Kai-Hsiang nous immerge dans le quotidien de l'île. Par son travail graphique sur l'architecture, vivant et admirable de précision, l'auteur raconte la culture, la vie et ces détails minuscules qui font tout le charme de ces ruelles authentiques et des fameuses "? maisons de rue ? ".

"La lecture est souvent affaire de cannibalisme et de gourmandise, autant que de séduction et de magnétisme, le livre, un objet de magie et de sorcellerie, autant qu'une évasion et un dépaysement. Mais qu'y avait-il donc dans ce carnet pour que l'agent des objets trouvés l'engloutisse en une nuit ?" De sa plume satirique, Pascal Debrégeas nous narre ici, sous la forme d'un journal intime, l'histoire de Casimir Perrier, ancien fonctionnaire victime d'une feuille d'impôt impossible à payer et d'une bureaucratie sourde et aveugle. Acculé au fond d'une impasse, il décide de quitter le pays pour Taïwan. Mais refaire sa vie à l'étranger n'est pas si simple quand on est tourmenté par un mauvais démon... Par cette fable à la chute décalée, l'auteur décrit la mort de l'Occident et des valeurs humanistes, ravagés par la folie du capitalisme, l'idolâtrie de l'argent et l'égoïsme des hommes. Sa fresque impitoyable d'un monde désenchanté et proche de l'apocalypse pousse le lecteur à réfléchir sur sa propre condition.

Dans les années 1950, durant la Terreur blanche qui étouffe Taïwan, Kunlin est arrêté pour avoir participé à un club de lecture de son lycée. Un beau matin, il est emmené par bateau à l'île Verte avec un millier d'autres prisonniers politiques pour y être rééduqué. Tortures, menaces, travaux manuels, instructions sévères, la Terreur blanche le prive de dix ans de jeunesse... Le fils de Taïwan est un manhua biographique qui raconte la vie de Monsieur Kunlin Tsai, acteur de l'ombre derrière la légende de l'équipe de base-ball Hongye, fondateur du magazine Prince et victime d'oppression politique. Ce deuxième tome couvre son emprisonnement de 1950 à 1960. Les empreintes de la vie de Kunlin Tsai sont des reflets du Taïwan moderne : malgré des nuits lugubres, des lueurs persistent ; malgré de terribles épreuves, on est toujours empli de forces.

Dans les années 30, Taïwan est occupée par le Japon. Le petit Kunlin grandit dans l'insouciance, il parle le patois à la maison et le japonais à l'école de manière naturelle. Cependant, les feux de la guerre commencent à se propager avec des manifestations, des attaques aériennes et des appels à s'enrôler... A la fin de la guerre, bon élève et passionné de lecture, le jeune homme croit pouvoir enfin obtenir une vie paisible, mais il n'a pas vu s'approcher l'ombre géante dressée devant lui... Un régime totalitaire se met en place à Taïwan et Kunlin ne se doutait pas qu'il en serait victime... Kunlin Tsai est un ancien éditeur. A travers l'histoire de cet homme, c'est aussi l'histoire géopolitique de Taïwan qui va vous être racontée en quatre tomes. Ce premier tome couvre les années 1935 à 1950, au moment où Taïwan est déchiré entre le Japon et la Chine.

A l'heure d'une crise mondialisée où la voix singulière de Taiwan commence à se faire entendre, le recueil de nouvelles Formosan permet aux lecteurs francophones de comprendre les trajectoires historiques et sociales de cette île dont la situation détonne dans le concert des Etats-nations du monde. La littérature apparaît ainsi comme un média privilégié pour découvrir ce que l'expérience taïwanaise a à offrir au monde. Quand la prise de parole est souvent réduite à son strict minimum (une phrase, un tweet, un post), la parole littéraire, en donnant à voir la complexité d'une société et du monde, est plus que jamais essentielle. Dans cette anthologie sont proposés neuf textes d'auteurs différents et représentatifs de la scène littéraire taïwanaise actuelle, tous écrits après 1987 et qui abordent une multitude de facettes de l'histoire et de la société taïwanaises : son histoire politique (la colonisation japonaise, les événements du 2.8 février 1947, la terreur blanche, le mouvement des "hors-parti", la levée de la loi martiale, le processus de démocratisation du pays...) et son histoire sociale (mouvements aborigènes, ouvriers, féministes, LGBT, étudiants, écologistes...).

Après sa libération de l'île Verte, Kunlin travaille comme traducteur et éditeur de manhuas, participant à l'essor de la bande dessinée taïwanaise jusqu'à son sommet. En 1966, il crée le magazine de jeunesse Prince afin d'aider les jeunes dessinateurs mis au chômage en raison de la censure qui frappe les bandes dessinées. Le fils de Taïwan est un manhua biographique qui raconte la vie de Kunlin Tsai, acteur de l'ombre derrière la légende de l'équipe espoirs de baseball Hongye, fondateur du magazine Prince et victime d'oppression politique. Ce troisième tome couvre les années 1961 à 1969. Les empreintes de sa vie sont des reflets du Taïwan moderne : malgré des nuits lugubres, des lueurs persistent ; malgré de terribles épreuves, on est toujours empli de forces.

Son nom est peu connu du grand public. Pourtant, Tsai Ing-wen dirige un pays au coeur de l'actualité internationale, Taïwan. Depuis qu'elle est au pouvoir, jamais les pressions et les menaces de la Chine voisine n'ont été aussi fortes contre cette vibrante démocratie de 23 millions d'habitants. En huit ans, Tsai Ing-wen a réformé, développé l'économie et l'industrie, maîtrisé les crises. Elle a su ouvrir son pays, répondre à l'appel de la société à plus de transparence et de liberté, tout en faisant de la survie de Taïwan un enjeu mondial. A quelques mois d'élections présidentielle et législative cruciales, alors que les bruits d'hélices et de bottes s'intensifient dans le détroit de Formose, Arnaud Vaulerin dresse le portrait de cette présidente atypique qui prépare son pays à la guerre. Dans ce récit, il revient sur les épisodes qui ont marqué l'archipel ces dernières années et met en lumière à quel point la défense de l'île et la question essentielle des semi-conducteurs façonnent ses relations si particulières avec la Chine et les Etats-Unis.

Ang Lee est une comète. Né en 1954 sur une petite île de la mer de Chine, le réalisateur taïwanais a investi la forteresse Hollywood après une longue traversée du désert. Inclassable, un brin lunaire, il a toujours préféré les mondes insaisissables des films, comme la vie de l'autre côté de l'écran. A l'aise dans tous les genres, le cinéaste a multiplié les grands écarts, de sa première trilogie entre l'Orient et l'Occident aux adaptations de chefs-d'oeuvre de la littérature (Raison et Sentiments), jusqu'à l'explosion internationale avec Tigre et Dragon, date-clé dans l'histoire du film d'arts martiaux. Brokeback Mountain, à la fois western mélancolique et romance homosexuelle, lui vaut l'Oscar du meilleur réalisateur. Depuis sa bouleversante Odyssée de Pi en 2012, le cinéaste aux mille et une images s'est lancé à corps perdu dans les innovations technologiques (cinéma numérique, 3D, haute fréquence), suscitant l'admiration de James Cameron et de Steven Spielberg. Parce qu'il transgresse sans cesse les frontières, mélange perpétuellement les cultures et les esthétiques, Ang Lee n'est jamais là où on l'attend. Mais derrière cette plasticité se cache un fil conducteur : le combat de personnages en marge, désireux de briser les carcans et d'affirmer leur humanité.

Annexion. Voilà un mot qui vient rebattre les cartes des équilibres géopolitiques de la planète. Et pas seulement du côté de la Russie et de l'Ukraine. Cette absorption de souveraineté d'un Etat par un autre menace aussi la petite île démocratique de Taïwan face au géant chinois qui revendique ce territoire. Notre dossier du mois éclaire l'histoire complexe liant le continent chinois à cette terre insulaire où les identités se croisent et se déchirent, entre imprégnation chinoise - au détriment des populations autochtones austronésiennes - depuis le XVIIe siècle, l'influence japonaise née de la colonisation nipponne entre 1895 et 1945 et les aspirations sécessionnistes quand Taïwan se muait en terre refuge des nationalistes révolutionnaires menés par Chiang Kai-shek alors que la Chine communiste de Mao s'imposait au monde au sortir de la Seconde Guerre mondiale. Un dossier inédit sur cette autre région du monde qui n'attend qu'un - mauvais - prétexte pour s'embraser.

Tensions, manoeuvres militaires et menaces se multiplient dans le détroit de Taïwan. Pourquoi Xi Jinping est-il obsédé par cette île de 23 millions d'habitants et quel rôle les Etats-Unis comptent-ils jouer en cas de conflit ? Obsédé par son afirmation de puissance et par la revanche sur le passé, le président chinois rêve de la "réunification de la patrie" d'ici 2049. Pourtant, l'ancienne Formose n'a jamais fait partie de la République populaire de Chine et seuls 5 % de ses habitants se "sentent chinois" . L'incroyable dynamisme et la percée démocratique de ce petit pays face au Dragon chinois forcent le respect, si bien que la non-reconnaissance de Taipei à l'ONU semble aujourd'hui une aberration. Pour saisir les enjeux géopolitiques qui se jouent autour de Taïwan, il faut comprendre son histoire, ses aspirations sociales, culturelles, économiques et politiques. C'est l'objectif de ce livre très éclairant.

La découverte en Occident des cinémas de Chine, de Hong Kong et de Taiwan a marqué les esprits : mise en scène de l'opéra de Pékin et des arts martiaux (King Hu), imaginaire débridé mâtiné de mythologie (Tsui Hark), poésie contemplative (Hou Hsiao-hsien), polar désenchanté (John Woo), peinture de l'Histoire et enregistrement des mutations contemporaines (Jia Zhangke, Wang Bing), etc. La créativité bouillonnante des cinémas chinois donne àvoir des représentations du monde singulières, tour à tour chaotiques, lyriques ou réalistes. Si les événements politiques ont pu séparer la Chine continentale des îles de Hong Kong et de Taiwan, leurs cinémas n'ont jamais cessé de dialoguer sur un plan à la fois formel, thématique ou philosophique. Intégralement dédié aux cinémas chinois, hongkongais et taiwanais, cet ouvrage illustré propose des analyses d'oeuvres parfois inédites dans l'Hexagone, des biographies de personnalités marquantes et des études historiques et esthétiques originales et approfondies. Un livre indispensable à tout cinéphile, et à tous ceux que la Chine passionne.

Tensions, manoeuvres et provocations se multiplient dans le détroit de Taïwan. Valérie Niquet nous donne les clés pour comprendre pourquoi l'île reste pour Xi Jinping, la "mère de toutes les batailles" et pourquoi les États-Unis se préparent à intervenir. Obsédé par son affirmation de puissance et la revanche sur le passé, le président chinois rêve de la "réunification de la patrie" d'ici 2049. Pourtant, l'ancienne Formose n'a jamais fait partie de la République populaire de Chine, son histoire est composée d'héritages divers : autochtones, populations venues du continent, colonisation japonaise. . . si bien qu'aujourd'hui seulement 5 % de ses habitants se "sentent chinois" . L'Empire du milieu se radicalise et se ferme tandis que Taipei apparaît comme de plus en plus légitime au reste du monde et sa non-reconnaissance à l'ONU comme une aberration. Sa modernité fondée sur l'esprit d'ouverture, l'innovation et la capacité d'adaptation et sa démocratisation accomplie sans violence à la fin des années 70 pourraient être demain un modèle alternatif plus performant et plus séduisant que le régime de Pékin. Mais le dynamisme et la résilience de ce David (23 millions d'habitants) face au Goliath chinois sont de moins en moins acceptables pour Xi Jinping qui brandit les menaces de "séparatisme" et attise les braises du nationalisme. Pour saisir tous les enjeux géopolitiques qui se jouent autour de Taïwan, il est nécessaire de comprendre son histoire, ses spécificités sociales, culturelles, économiques et politiques. C'est tout l'objectif de ce livre.

Dans ce 3ème volume des Mémoires de Viet Kieu, Clément s'intéresse en particulier à celles que l'on nomme les "Mariées de Taïwan" : ces jeunes Vietnamiennes victimes d'un phénomène qui commença à la fin des années 90, lorsque plusieurs agences matrimoniales virent le jour au Vietnam pour organiser des rencontres avec des hommes taiwanais... Ainsi des milliers de jeunes femmes, issues de milieux pauvres et campagnards, se mirent en quête d'une échappatoire vers une vie meilleure à travers ces mariages négociés. Mais tout cela ne fut-il pas qu'un miroir aux alouettes ? Une illusion cruelle ? Des témoignages rares et intimistes, captivants de bout en bout.

Qu'est-ce qu'un aborigène taiwanais sous le regard d'un colon japonais ? En participant a la représentation de l'indigène dans une colonie japonaise, comment la photographie a-t-elle permis aux colonisateurs Japonais d'affirmer leur propre identité et de découvrir d'autres formes d'altérité ? En quoi la photographie a-t-elle contribué à légitimer l'expansion de l'empire du Japon ? Après l'annexion de Taiwan par le Japon en 1895, la vie, les moeurs et les coutumes des premiers habitants de Pile deviennent autant de thèmes populaires de la photographie coloniale. Leur image matérialise la découverte de la sauvagerie par les anthropologues japonais, au moment même où nait leur discipline dans l'archipel. On vend ainsi de l'exotisme aux touristes en tissant un fantasme : celui d'un terrain vierge dans les marges de la civilisation de l'empire japonais. On va même jusqu'à dénuder les aborigènes pour insister sur leur supposée barbarie. Les représentations vont se diversifier avec l'émergence de nouvelles générations de photographes et avec le développement des supports médiatiques et de l'industrie du tourisme, mais aussi sous l'influence des politiques coloniales. On commence alors à les rhabiller dans des publications de propagande pour suggérer les progrès de l'oeuvre civilisatrice coloniale, tandis que les cartes postales continuent à représenter leur corps dénudé. Le colonialisme japonais articule l'ethnie et l'identité à l'aide de la photographie et crée ainsi un imaginaire propre de son empire en expansion.

Huit morts suspectes... Un milliard d'euros engloutis... Des soupçons de corruption qui remontent jusqu'aux plus hauts responsables de la République... C'est le plus grand scandale politico-financier des dix dernières années : l'affaire des frégates de Taiwan. De Paris à Taipei, il a fallu à Thierry Jean-Pierre deux ans d'une enquête tenace, de solides contacts et quelques coups de chance pour démêler les fils de cette affaire et la raconter enfin. Au-delà du réquisitoire, derrière le procès-verbal et la valse des milliards, il nous fait entrer dans un monde fascinant. On y trouve des capitaines d'industrie prêts à tout pour réussir, des intermédiaires insaisissables et quelques espionnes au charme vénéneux. On y rencontre l'intérêt déchaîné, le double jeu, l'héroïsme et le meurtre. Au terme d'un récit palpitant, Thierry Jean-Pierre nous laisse avec une question : pourquoi l 'Etat français (gauche et droite confondues) continue-t-il d'opposer le secret-défense à toutes les demandes des juges qui, en France, en Suisse et à Taïwan s'obstinent courageusement à se battre pour faire éclater la vérité ?

L'ouvrage s'appuie sur l'histoire des Droits de l'Homme à Taiwan dès les premières tentatives de colonisation ou d'évangélisation européennes, et plus particulièrement sur l'après-Deuxième Guerre mondiale. Il souligne l'impact de différents «incidents» de l'histoire récente de l'île, s'attarde sur l'enseignement en matière de Droits de l'Homme, sur le rôle des Eglises et des étrangers dans leur promotion. Il analyse la situation d'un certain nombre de droits spécifiques : ouvriers, migrants, marginaux, autochtones, femmes, condamnés à mort...

Ce journal est celui d'un déplacement en deux temps à l'autre bout du monde : de mars à juillet 2005 à Taiwan, de novembre 2005 à février 2006 au Japon. Ces mouvements sont de ceux qui, parfois, viennent scander une existence universitaire persévérante - de congés dits sabbatiques en invitations dans une université étrangère en qualité de professeur invité. Rien donc ici des aventures du chercheur de trésors ni même de l'ethnologue enquêtant parmi les tribus, tout juste un déplacement certes transcontinental, mais infime somme toute quant aux agencements quotidiens, aux routines, aux travaux, sans parler du bon usage des névroses et du reste. La question qui a accompagné cet exercice d'écriture ou de consignation quotidien, tout au long de cette quasi-année extrême-orientale fut, constamment : à quoi bon ? quel sens cette petite épreuve auto-disciplinaire peut-elle bien conserver à l'époque où l'espace mondial est devenu si lisse que de tels déplacements n'exigent guère plus d'efforts et ne comportent guère plus de risques, pour qui appartient à la classe moyenne planétaire, qu'un long week-end à Romorantin ?"

Muriel Peytavin, La courtisane en peinture : portraits idéalisés, portraits du réel Résumé - Cet article se propose d'examiner quelques portraits de courtisanes des dynasties Ming ? (1368-1644) et Qing ? (1644-1911), dans une tradition de la peinture chinoise où le portrait n'est pas réalisé d'après nature ou d'après un modèle mais envisagé selon les textes littéraires qui prescrivent les principales directives en matière de représentation humaine, et notamment, féminine. Communément, la femme est avant tout traitée comme un type général et non comme une personne singulière ; l'image représentée est par conséquent une construction idéologique avant d'être une construction psychologique. Il s'agit d'apprécier la manière dont les artistes se sont servis de l'individualité de certaines courtisanes et de leur histoire, envisagée comme un thème à part entière, au moyen d'un traitement pictural éloigné de la peinture de beautés (meiren hua ???), pour exprimer de nouveaux idéaux, des singularités inédites, qui ont pourtant échoué à construire une mémoire pérenne de l'identité féminine chinoise. Chan Tsai-yun, Mémoire d'un empire. La longue marche des collections du Musée du Palais dans un contexte de guerre Résumé - Le Musée du Palais, depuis sa création jusqu'à nos jours, est en étroite corrélation avec l'évolution politique du monde chinois. Il reflète l'époque impériale chinoise, la transformation du système politique de la jeune République de Chine et la division du monde chinois. Il témoigne également d'un passé extrêmement tumultueux marqué par la guerre sino-japonaise et la guerre civile. Ce legs impérial, partagé entre la Chine et Taïwan, permet de faire émerger toutes sortes de mémoires parmi les populations chez qui la sinité est profondément enracinée. Sandrine Marchand, Nostalgie du poème : réticence à l'image dans la poésie mémorielle Résumé - Les multiples mémoires à Taïwan, mémoires des insulaires, des aborigènes et des continentaux, se sont exprimées dans la poésie, qui échappe au devoir descriptif du langage narratif. La poésie apparaît alors comme le genre le plus adéquat pour souligner la part fluctuante de la mémoire, sa saisie incertaine comme son évolution imprévisible. En se demandant ce que le langage poétique révèle de la question de la mémoire, nous interrogeons des poèmes des années 1960-1980, d'auteurs ayant à coeur de soulever un passé douloureux, en Chine ou à Taïwan. Nous nous interrogeons sur les images, leur registre, leur rôle et leur valeur dans la tentative de garder le passé et de faire revivre le souvenir tout en se défiant de l'imaginaire. Anne Kerlan, Filmer pour la Nation : le cinéma d'actualité et la constitution d'une mémoire visuelle en Chine, 1911-1941 Résumé - Cet article revient sur les premiers développements du cinéma d'actualité jusqu'en 1941 à travers le travail du réalisateur d'origine hongkongaise Li Minwei. Celui-ci filma à diverses reprises les événements politiques autour de la figure de Sun Yat-sen puis de Chiang Kai-shek. Il participa en 1930 à la constitution d'une compagnie cinématographique, la Lianhua, qui accorda une importance toute particulière à la réalisation de films d'actualités. Nous nous interrogeons sur les objectifs visés par les producteurs, qu'ils travaillent en association avec le Guomindang ou pour d'autres types de projet. Ces films d'actualité, dans la diversité de leur contenu, constituent certes des archives pour l'histoire de la Chine, mais révèlent aussi des conceptions différentes de la mémoire nationale alors en construction. Samia Ferhat, Mémoire collective et images du passé en Chine et à Taïwan : débats autour de la représentation cinématographique de l'ennemi ou du colonisateur japonais Résumé - Depuis la capitulation du Japon en août 1945 s'est cristallisée dans la mémoire collective une vision particulière de ce pays et de son rôle dans la guerre qui en Asie orientale l'a opposé à la Chine et ses alliés, alors que depuis la fin du xixe siècle son destin était lié à celui de Taïwan. A travers l'analyse de films chinois et taïwanais, mis en perspective par un détour vers le cinéma américain, nous discutons de la façon dont la cinématographie explore ces moments du passé et en propose une nouvelle lecture par le regard attentif posé sur ses protagonistes, le plus souvent restitués dans leur singularité au-delà de toute fixation stéréotypée. Corrado Neri, L'Histoire n'est qu'un souvenir : mémoire et processus créatif chez Hou Hsiao-hsien et Wu Nien-jen Résumé - Hou Hsiao-hsien et Wu Nien-jen comptent parmi les intellectuels contemporains les plus influents à Taïwan ; ils s'aventurent tous les deux dans une évocation de l'époque coloniale japonaise, son héritage, son influence et sa mémoire. Cet article situe dans un premier temps les auteurs dans le contexte politique et social taïwanais par une analyse de leur oeuvre, de leurs textes et de la littérature qui s'est développée à leur sujet. Ensuite sont étudiés deux films traitant de l'époque de la domination japonaise et de ses conséquences sur la culture et l'imaginaire de Taïwan : Le Maître des marionnettes et A Borrowed Life. Danielle Elisseeff, Excursion dans le monde troublant des images photographiques Résumé - L'historiographie change à mesure qu'évoluent les techniques de production et de conservation de documents toujours plus nombreux et diversifiés. La note qui suit explore quelques pistes de recherche d'images relatives au début du xxe siècle en Chine. On y évoque au passage l'impact technique et social de la photographie sur la représentation du souverain à la fin de l'empire. Emmanuel Lincot, Ai Weiwei : entre engagement et mémoire Résumé - De par sa posture intellectuelle, l'artiste Ai Weiwei s'inscrit dans une tradition mémorielle. Celle de la contestation en milieu lettré tout d'abord. Mais aussi de par son attachement à des valeurs transnationales. En cela Ai Weiwei est une figure de dérangement à valeur exploratoire. Sa démarche bouscule les représentations et la mémoire. Cette dernière est mue par l'expérience. Elle ne peut pas faire l'unanimité quant à son interprétation, ne cesse de nous dire l'artiste dont on abordera ici les différentes réalisations dans des domaines aussi divers que sont l'architecture, la photographie ou l'édition. English abstracts Muriel Peytavin , The Courtesan in Painting : Idealized Portraits, Portraits of Reality This article proposes to examine a number of portraits of courtesans from the Ming ? (1368-1644) and Qing ? (1644- 1911) dynasties, within a tradition of Chinese painting where the portrait is not painted from nature or following a model but imagined according to literary texts that prescribe the principal guidelines in the matter of portraying people, specifically women. In general, a woman is treated as a general type and not as an individual person ; the image depicted is consequently an ideological construction before being a psychological construction. This article seeks to assess the ways in which artists made use of the individuality of certain courtesans and their stories, considered as a subject in their own right, by means of a pictorial treatment distinct from the painting of beauties (meiren hua ???) in order to express new ideals and unique qualities, but which failed, however, to construct a permanent image of Chinese feminine identity. Chan Tsai-yun, Memory of an Empire : The "Long March" of the Collections of the Palace Museum in the Context of War The Palace Museum, from its creation up to the present day, has maintained a close correlation with the political evolution of the Chinese world. It reflects the Chinese imperial period, the transformation of the political system of the young Republic of China and the divisions of the Chinese world. It equally bears witness to an extremely tumultuous past marked by the Sino-Japanese War and the Nationalist-Communist Civil War. This imperial heritage, divided between China and Taiwan, serves to evoke of all manner of memories among the populations for whom "Chineseness" is deeply rooted. Sandrine Marchand , Poetic Longing : Resistance to the Image in Memorial Poetry The multiple memories of Taiwan-memories of the islanders, of the aborigines and the mainlanders-were expressed in poetry, which avoids the descriptive obligations of narrative language. Poetry thus appears as the genre most capable of underlining the shifting parts of memory, its uncertain grasp as well as its unpredictable evolution. In asking ourselves what poetic language reveals about the question of memory, we consider poems from the years 1960 to 1980, from authors who are committed to bringing up a sad past, in China or Taiwan. We reflect upon the images, their tone, their role and their value in the attempt to retain the past and to bring memory to life while mistrusting the imaginative domain. Anne Kerlan , Filming for the Nation : The Newsreel and the Construction of Visual Memory in China, 1911-1941 This article re-examines the first developments of newsreel footage up until 1941 through the work of Li Minwei, a director originally from Hong Kong. Li filmed at various times the political events around Sun Yat-sen and then Chiang Kai-shek. He took part in 1930 in the founding of a film company, Lianhua, which placed a very special emphasis on the production of newsreel films. The article examines the goals of the producers, whether they worked in conjunction with the Guomindang or on other types of projects. These newsreel films, in the diversity of their contents, undoubtedly constitute an archive of the history of China, but they also reveal differing conceptions of the national memory then in the process of construction. Samia Ferhat , Collective Memory and Images of the Past in China and Taiwan : Debates Surrounding the Cinematic Representation of the Japanese Enemy or Coloniser Since the surrender of Japan in August 1945, a particular image of that county and its role in the war in East Asia that pitted Japan against China and its allies has formed in the Chinese collective memory, all the while its destiny has been linked to that of Taiwan since the end of the 19th century. Through the analysis of Chinese and Taiwanese films, put in perspective with a detour by way of American films, this article discusses the manner in which film explores these moments of the past and proposes a new reading by means of a close reading focused on their protagonists, most frequently restored to their individuality above and beyond of any stereotypical view. Corrado Neri , History is Only a Recollection : Memory and the Creative Process of Hou Hsiao-hsien and Wu Nien-jen Hou Hsiao-hsien and Wu Nien-jen are counted among the most influential contemporary intellectuals in Taiwan ; they have both ventured into evocations of the Japanese colonial period, its legacy, its influence and memory. This article first locates the authors in the political and social contexts of Taiwan by means of an analysis of their works, their texts and the writings that have built up around them. Then, two films that deal with the period of Japanese domination and its consequences for the culture and the psyche of Taiwan are examined-The Puppetmaster and A Borrowed Life . Danielle Elisseeff , A Short Excursion into the Troubling World of Photographic Images Historiography changes in relation to the evolution of the techniques of production and conservation of documents that are constantly more numerous and diversified. This research note explores several related avenues of research on images at the beginning of the 20th century in China. It raises in passing the technical and social impact of photography on the representation of the ruler at the end of the empire. Emmanuel Lincot , Ai Weiwei : Between Engagement and Memory By his intellectual stance, the artist Ai Weiwei situates himself with in a memorial tradition-that, first of all, of protest in scholarly circles, but also by means of his commitment to transnational values. In this, Ai Weiwei is a figure of at the forefront of disruption. His approach disturbs representations and memory. This last is driven by experience ; it cannot bring about any consensus in its interpretation, and speaks to us time and again of the artist we will approach here through his different achievements in fields that are as diverse as architecture, photography and publication.

Taïwan est la première société chinoise qui soit parvenue à mettre en place un système politique démocratique. Coupée du continent chinois depuis plus d'un siècle, l'île de Formose s'est progressivement façonnée, à travers les différents régimes qu'elle a connus, une identité culturelle, politique et probablement aussi nationale particulière. Cet ouvrage a donc, d'une part, l'ambition d'expliquer ce parcours historique et politique original ; il a, d'autre part, l'objectif d'analyser le fonctionnement des institutions politiques de la République de Chine et de présenter les principales facettes de la vie politique taïwanaise. Démonstration vivante de la compatibilité entre le modèle institutionnel inspiré des Lumières et la culture politique confucéenne, Taïwan constitue une référence obligée pour quiconque veut comprendre l'avenir de la Chine populaire.

Découvrant les mémoires de son grand-père, la Canadienne Jessica J. Lee prend conscience qu'elle connaît peu l'histoire de ses grands-parents originaires de Taïwan, séparés irrévocablement de leur famille au moment de l'avènement de la Chine communiste. Au gré de ses excursions sur l'île, en forêt, en montagne ou sur la côte, elle renoue avec ce passé enfoui. Deux arbres, une forêt est un récit de voyage poétique sur les traces d'une famille déchirée qui dresse un portrait de Taïwan à travers ses failles, qu'elles soient humaines, politiques ou géologiques.

CARTOGRAPHIEL'Allemagne et la Chine : entre partenariat et méfiancePOINTS CHAUDSLes organisations et les moyens de leur pertinence : le cas de l'ONU, du FMI et de l'OMCLa "désoccidentalisation" au coeur des relations internationales contemporainesSuisse : la neutralité en questionLes politiques migratoires en Europe : le cas italien sous le gouvernement MeloniGuerre au Sahel : la paix est-elle impossible ? Explosion de violence en Equateur en "guerre contre les terroristes" DOSSIER : TAÏWAN : STATU QUO OU TOURNANT STRATEGIQUE ? Quel avenir pour Taïwan ? Economie, société, démographie, alimentation : Taïwan face à ses défis intérieursInfluence chinoise : les proxies de Pékin à TaïwanLe droit, outil de l'arsenal de guerre chinois contre TaïwanIndustrie de défense, innovation, semi-conducteurs : quels atouts pour la défense taïwanaise ? Quelle guerre sous-marine en cas de conflit ouvert dans le détroit de Formose ? L'eau potable à Taïwan : un impératif nationalTaïwan, le Japon et la Chine face à l'hypothèse d'une deuxième présidence TrumpGEOPOLITIQUE : L'ALGERIE FACE A SES DEMONSAlgérie : de la présidence Bouteflika à la présidence TebbouneEchos et ombres du Hirak en AlgérieRente pétrolière, dépendances et manque de légitimité politique : quelles perspectives économiques pour l'Algérie ? La diplomatie algérienne face aux nouvelles configurations géopolitiques mondialesL'Algérie et le Maroc : enjeux et causes du contentieux politico-militaire du point de vue algérienHISTOIRELa guerre sino-vietnamienne de 1979 ou la fin d'une "relation spéciale" LECTURESLe Fils de Taïwan de Yu Pei-Yun (scénario) et Zhou Jian-Xin (dessins), chez Kana éditions. itions.

Prenant comme point de départ la naissance du cinéma japonais et son influence sur les autres cinématographies dont l'histoire est directement liée aux événements politiques et sociaux de leur territoire, cet ouvrage retrace près de cent vingt ans de cinémas asiatiques. Illustré de photogrammes (objets rares et films incontournables), il met l'accent sur la diversité et la richesse de ces productions et aide à comprendre les mécanismes dans lesquels les films, les thèmes et les motifs apparaissent. Cet ouvrage intéressera l'étudiant en cinéma et audiovisuel qui cherche à avoir une vision synthétique en vue d'approfondir une période ou une oeuvre particulière, tout comme le passionné qui souhaite simplement découvrir ces cinémas d'Asie.

Taïwan, 1934. Jingzi est une chanteuse extrêmement populaire. Après avoir tiré une prédiction dans un temple, elle se retrouve projetée dans notre monde moderne. Taïwan, de nos jours. Li Yixing est une jeune femme qui n'a pas encore réussi à faire ses preuves dans le monde musical. Ensemble, les deux chanteuses vont collaborer pour renvoyer Jingzi à son époque et réaliser leurs rêves : enregistrer un album et se produire au Sunrise Music Festival !