grattage

La Française des jeux vend six millions de tickets à gratter chaque jour. Millionnaire, Banco, Morpion, Vegas... tout le monde connaît ces petits bouts de carton qui promettent la fortune contre quelques euros. Mais sommes-nous tous égaux devant ces jeux ? Ce livre raconte l'incroyable enquête que mène Robert Riblet depuis sept ans. Témoignages et documents à l'appui, vous découvrirez pourquoi les jeux de grattage ne sont pas des jeux de hasard et comment, chez des détaillants peu scrupuleux, des pratiques déviantes se sont développées, favorisant certains joueurs amis au détriment des autres... Pouvoir politique, puissance de l'argent, médias sous influence... Plongez dans les coulisses d'une enquête mouvementée, découvrez le combat d'un homme qui dérange l'une des plus riches institutions de la République. Pourquoi cet ancien chef d'entreprise, autodidacte et enfant de l'Assistance publique, a-t-il refusé les 450 000 euros que la Française des jeux lui proposait ? Quels secrets indicibles cachent ces coupons, qui rapportent chaque année 3,4 milliards d'euros à l'Etat ? Révélations sur une affaire qui n'aurait jamais pu éclater sans la ténacité d'un homme seul.

50 jeux avec du grattage sur chaque page pour faire apparaître le jeu, l'image, des indices ou la solution ! Prépare ton sac à dos et tes chaussures de marche et pars à la découverte de tous les continents. Il te faudra résoudre des énigmes, traverser des labyrinthes semés d'embûches, décoder des messages, découvrir des mots mystères... à travers le monde entier. Prêt pour l'aventure ?

50 jeux avec du grattage sur chaque page pour faire apparaître le jeu, l'image, des indices ou la solution ! Des labyrinthes à obstacles, des mots mêlés, des Vrai/Faux, des messages codés... Amuse-toi avec les animaux du monde entier : trouve quel animal fait des sauts de 10 m de haut, compte les poissons de la Barrière de corail, aide le zèbre à sortir du labyrinthe des lionnes, réponds au Quiz des dinos...

Ce titre contient 5 grandes cartes à gratter. Au recto : la découverte des lettres par le grattage ; Au verso : des conseils pour les parents et des lignes pour s'entraîner à tracer les lettres Le tout agrémenté de jolies illustrations pour stimuler l'enfant et égayer l'apprentissage ! Parce qu'avec les incollables, on apprend mieux en s'amusant. Niveau : maternelle 3-6 ans. CARTES A GRATTER / MAJUSCULES / INCOLLABLES / PREMIERS APPRENTISSAGES / MATERNELLE / 3 ANS / 4 ANS / 5 ANS / 6 ANS

Ce titre contient 5 grandes cartes à gratter. Au recto : la découverte des chiffres par le grattage ; Au verso : des conseils pour les parents et des lignes pour s'entraîner à tracer les lettres Le tout agrémenté de jolies illustrations pour stimuler l'enfant et égayer l'apprentissage ! Parce qu'avec les incollables, on apprend mieux en s'amusant. Niveau : maternelle 3-6 ans. CARTES A GRATTER / CHIFFRES / INCOLLABLES / PREMIERS APPRENTISSAGES / MATERNELLE / 3 ANS / 4 ANS / 5 ANS / 6 ANS

A Plaisir en banlieue parisienne, Chloé Charon, une scientifique notoire fête son 45ème anniversaire dans l'allégresse, cet après-midi caniculaire du 9 juillet 2019, entourée de sa famille et quelques amis lorsque le téléphone sonne comme un glas, glaçant aussitôt l'atmosphère ambiante. Cet appel lointain en provenance de Ouidah, vient extirper des souvenirs enfouis dans un coin de sa tête, précisément sa période de stage à la D. R. A. A. F de Nantes lorsqu'elle était jeune étudiante dans un triangle amoureux dévorant. Que lui réserve cet appel inquiétant et surtout comment va-t-elle le gérer ? Pour son deuxième roman, ce jeune auteur ne déroge pas à ses principes. Il nous invite une fois de plus à découvrir une deuxième lecture derrière cette histoire d'amour passionnante iconoclaste, comme un jeu de grattage afin d'apercevoir ses thèmes de prédilection.

Fin des années 1970, le mouvement punk déferle sur la France. Une génération sauvage s'apprête à renouveler les formes artistiques, bande dessinée comprise. C'est au coeur du magma graphique underground le plus corrosif, qu'apparaît une signature toute de trames et de grattage composée, confusément bleu et rouge, violemment irrévérencieuse et bientôt évanescente : Imagex. Cinq ans plus tard, au milieu des années 1980, le paysage éditorial de la bande dessinée est un champ de ruines desquelles émergera une glorieuse relève, mais la comète Imagex est déjà repartie vers d'autres cieux créatifs. Dans son sillage, un total d'une centaine de planches et surtout deux albums - publiés chez Artefact et Futuropolis - qui marqueront plusieurs générations d'auteurs (de Mattt Konture à Dav Guedin). L'une des forces d'Imagex est de s'être érigé en porte-parole rageur d'une omniprésente et invisible enfance maltraitée. La présente anthologie est un florilège de planches, parfois inédites, regroupées autour de cette thématique et entièrement restaurées. Ce livre est la preuve éclatante de l'intemporalité du génie féroce d'Imagex. Commentaires de Jean-Pierre Mercier et Maël Rannou.

Le jeune Tjaz, pensionnaire d'un internat religieux, est un gamin chétif et assez effacé. Mais il possède une étrange faculté : celle du grattage. Rien n'échappe à la force destructrice de ses ongles, depuis les chaussures d'un de ses camarades jusqu'aux statues perchées près du plafond de la chapelle. Ce moyen de se défendre contre ses conditions de vie prend bientôt l'aspect d'une révolte ouverte qui provoque son renvoi. Rendu à la liberté, il passe une journée à errer, puis, du dernier étage d'une tour, il se jette dans le vide. Ce livre étrange, où le fantastique se mêle à la description minutieuse des détails quotidiens, analysés, retournés, interprétés et creusés dans tous leurs prolongements possibles, est fait des commentaires de ceux qui ont connu le héros et qui permettent à l'auteur d'évoquer, non sans ironie et cruauté, les préjugés, les mesquineries et surtout la lâcheté et l'égoïsme des gens qui refusent, au prix de toutes les hypocrisies, de se mettre en question. Il y a, dans l'écriture de ce roman qui laisse une forte impression, une sorte d'acharnement qui semble s'attaquer au langage comme pour lui faire rendre gorge.

Les arts dits « premiers » ont eu, on le sait, un impact important sur la peinture et la sculpture du XXe siècle. Mais qu’en est-il pour la photographie ? Ce médium a joué un rôle essentiel dans la transformation de l’objet ethnographique en objet esthétique. De plus, nombre des plus grands artistes-photographes des XXe et XXIe siècles ont mis en scène des sculptures « primitives » dans leurs oeuvres : Alfred Stieglitz, Man Ray, mais aussi, dans d’autres styles, Hannah Höch, Brassaï et, plus près de nous, Orlan, Hughes Dubois et Nicolas Bruant. Ces apparitions sont-elles des phénomènes isolés ou bien font-elles partie d’une tendance de fond qui se serait développée dans l’univers photographique ? Quelles inspirations les photographes ont-ils puisées dans les arts extra-européens ? De quels sens les ont-ils investis, que leur ont-ils permis d’exprimer ? Et dans quelle mesure leurs images ont-elles changé notre regard sur les cultures non occidentales ? Valentine Plisnier a rassemblé une vaste iconographie, qui s’avère d’une très grande ampleur esthétique et historique : dès la fin de la Première Guerre mondiale et jusqu’à aujourd’hui, de l’Europe aux Amériques du Nord et du Sud en passant par l’Asie, les objets « primitifs » ont été utilisés dans des contextes différents et au sein de moments constitutifs de la modernité photographique, en particulier par les avant-gardes qui ont fait de la photographie un support de création. Aussi variées soient-elles, les démarches artistiques qui se les approprient se ramènent à trois grandes tendances, liées chacune à un traité photographique. Dans les photomontages, des images fragmentaires d’objets « primitifs » sont introduites pour créer une distanciation visant à remettre en question les valeurs de la culture occidentale et leur suprématie. Dans les photographies, la mise scène de la rencontre entre l’homme et l’objet cultuel figure une humanité qui s’interroge sur elle-même et se cherche de nouveaux repères. Enfin, à travers l’exploration d’autres techniques et traitements photographiques (grattage, photogrammes…), se distinguent des artistes qui restituent ou rivalisent avec la puissance visuelle des arts « primitifs ».