mortier

Ce livre est un recueil de poèmes, ils sont la plupart l'expression de l'ensemble des problèmes récurrents de nos sociétés. L'humanité vit d'ailleurs au ralenti à cause de ces problèmes sociopolitiques qui sont loin d'être résolus. Les uns bafouent les libertés des autres, le mépris, la haine, l'injuste... d'une haute envergure comme si se comporter méchamment à l'égard d'autrui était un deal. La raison, l'on a plus de sentiments douloureux face aux souffrances d'autrui, que l'on ne connaît ou partage soi-même. Pour que cessent ces mauvaises attitudes, nous devons avoir pitié les uns des autres. Cette pitié ne doit en aucun cas être malaxée, elle doit être entretenue et utilisée pour le bonheur des humains. Ce livre est ce son de cloche qui réveille les humains dans cette léthargie.

Saviez-vous, en adoptant un chat, que vous signez un contrat à plein temps à son service ? Sa maison est une auberge ouverte à tout le voisinage félin... Le maître des lieux en devient le portier et dès qu'un chat alerte de sa présence avec ses griffes ou son miaulement, il faut se précipiter pour lui ouvrir. Il y a de quoi faire... Découvrons à travers Le portier des chats cette relation particulière entre l'homme et les chats.

A la demande express de Mortimer, Blake se rend à Tokyo dans le but de résoudre une affaire dont le savant lui a laissé entendre qu'elle pourrait concerner le MI5. Il ignore tout de la présence d'Olrik au Japon, et n'en sait pas davantage sur Sat ? et son invention, un androïde volant qu'il peut multiplier à l'infini par parthénogenèse électronique. Aussi est-il assez surpris, lorsqu'il débarque à l'aéroport, de ne pas y trouver son ami. Une visite à l'hôtel où Mortimer est descendu ne le rassure pas davantage. Non seulement le professeur ne s'y trouve pas, mais une fouille rapide de son appartement ne tarde pas à convaincre Blake que Mortimer s'est encore fourré dans de sales draps ! En effet, il est retenu prisonnier dans la villa du professeur Sat ? , sous la surveillance sans faille du Samouraï, un robot de défense conçu par le cybernéticien, et dont Olrik a réussi à prendre le contrôle. Kim, l'assistant félon de Sat ? , est parvenu à faire un second robot à l'image de Mortimer. Mais Olrik compte se servir de celui-ci non pas pour tromper les banques et récupérer les trois formules du professeur Sat ? , mais bien pour se débarrasser définitivement du capitaine Blake. Dans le laboratoire, la chaîne de fabrication des androïdes s'est affolée, vomissant un flot de Mortimers aberrants. Une armée de robots en sommeil aux formes cauchemardesques et n'attendant qu'un ordre pour s'abattre sur les ennemis qu'on leur désignera... Mortimer devra non seulement parvenir à tromper la vigilance du Samouraï, mais en plus trouver le moyen de sauver son ami d'un péril d'autant plus sournois qu'il a l'apparence de la personne en qui le capitaine a le plus confiance ! ...

Cet essai interroge Portier de nuit, chef-d'oeuvre de Liliana Cavani, qui suscita bien des controverses à sa sortie en 1974. Il questionne l'esthétique de la cinéaste, la lecture qu'elle produit du nazisme, le lien d'amour qui lie un ancien bourreau et sa victime. A partir de la notion de "zone grise" forgée par Primo Levi, il ausculte la figuration des pulsions, les dédales de la mémoire, la représentation de situations extrêmes ainsi que le jeu transcendant de Charlotte Rampling et Dirk Bogarde. Lors des polémiques que le film engendra, la voix de Michel Foucault s'éleva. L'ouvrage de Véronique Bergen déconstruit la lecture foucaldienne et réarticule la question de la figuration de la Shoah à partir des positions de Claude Lanzmann. En analysant Portier de nuit, le livre approche l'oeuvre d'une cinéaste que Pasolini qualifiait d'"hérétique et de révolutionnaire". La caméra de Cavani sonde les mouvements du désir, des forces transgressives et les points de crise de l'Histoire. Dans Portier de nuit, elle découpe deux figures en marge, Max (Dirk Bogarde) et Lucia (Charlotte Rampling) dont l'amour fou, jugé malsain, déclaré pathologique, est condamné par tous durant la Deuxième Guerre mondiale et lors de leur retrouvailles douze ans après la Libération.

" Gordon Smith fit signe à l'illusionniste de le rejoindre sur scène. Les planches étaient le seul endroit où Mortimer se sentait à l'aise. Là, il devenait un autre et oubliait en un instant sa timidité et ses complexes. Le directeur du cabaret le présenta comme le digne successeur du Grand Balthazar. Sax fut ému de ce compliment, mais n'était pas certain qu'il fût vrai. Pas pour l'heure, en tout cas. " En prenant ses quartiers au Kraft, Mortimer Sax était prêt à renoncer à beaucoup de choses pour devenir un prestidigitateur de renom. Mais il ne s'attendait pas à ce qu'une ancienne forme de magie exige de lui un plus grand sacrifice encore. Le pire de tous les sacrifices.

Le cruel Babylos III, empereur d'Austradie, ordonne au général Robioff, chef suprême de son armée, de s'emparer des Iles Noires et de son précieux gisement d'uradium. Ce métal rarissime, associé au fameux rayon "u" , devrait en effet permettre de créer une arme apocalyptique. C'est le secret de cette arme que le professeur Marduk révèle au Grand Conseil de Norlandie, ennemi juré de l'Austradie. Mais outre la guerre qui se déclenche et les tentatives de l'adversaire pour s'emparer du secret, l'usage de l'uradium, "pierre de vie et de mort", est proscrite par Puncha Taloc, le dieu du feu protecteur des Iles Noires. Nos héros norlandiens auront donc fort à faire pour se sortir du terrifiant dilemme qui s'imposera à eux... 80 ans après leur naissance dans l'hebdomadaire belge "Bravo ! " , les personnages du "Rayon "U"" d'Edgar P. Jacobs reprennent vie. Avec "La Flèche ardente" , Jean Van Hamme, Christian Cailleaux et Etienne Schréder imaginent une suite à cet album mythique, précurseur de l'univers de Blake et Mortimer !

Aux frontières du théâtre, les contributions de ce collectif envisagent oeuvres dramatiques et écrivains pour explorer dans une perspective comparatiste la double dimension, esthétique et politique, de leur réception et comprendre quelle part y ont intertextualité, transgénéricité et intermédialité.

Aux frontières du théâtre, les contributions de ce collectif envisagent oeuvres dramatiques et écrivains pour explorer dans une perspective comparatiste la double dimension, esthétique et politique, de leur réception et comprendre quelle part y ont intertextualité, transgénéricité et intermédialité.

Docteur en histoire en Sorbonne et docteur en droit, Alain Pigeard a été professeur dans cette matière mais demeure avant tout un passionné du Premier Empire. Auteur de 72 titres sur la période napoléonienne, dont cinq dictionnaires, et plus de 420 articles ; il est également le créateur de la reconstitution historique napoléonienne en France, à Dijon, en 1984. Chercheur, conférencier, guide sur les sites historiques, président duSouvenir Napoléonien de 2012 à 2017. Il a été nomme chevalier de la légion d'honneur en 2009, chevalier des Palmes académiques et officier des Arts et Lettres, pour l'ensemble de son action et de son oeuvre historique. Sur les 26 maréchaux de Napoléon, certains ont la chance d'avoir des historiens qui écrivirent leur biographie c'est le cas pour Davout, Lannes, Masséna, Murat et Ney notamment. Ce n'est pas le cas pour Mortier, malgré Frignet-Despréaux qui a publié un remarquable travail mais qui s'arrête, hélas, en mars 1807. Une biographie complète et moderne s'imposait après celle de Moreel. Le lecteur découvrira dans ces pages un personnage brave, discret, intègre, serviable et l'on cherche vainement les défauts qu'il pouvait avoir ! Un maréchal de Napoléon Ier, de la première promotion de 1804, sorti de l'oubli et à découvrir.

La maîtresse adore la culture et elle a proposé à ses élèves de passer deux jours au manoir du Carterêt pour découvrir le patrimoine local. Deux jours... et donc, une nuit ! Ce détail n'a pas échappé à Mortimer : il a caché son chat Frisson dans son sac à dos pour qu'il lui tienne compagnie. Bonne idée, car le manoir semble hanté par le fantôme d'un vieux marquis... qui a eu la tête coupée !

Bizarre ! Bizarre ! Depuis quelque temps, la cantine de l'école Jules-Berry est anormalement bonne. C'est vraiment louche ! Bonnie et Mortimer, bien décidés à éclaircir ce mystère, n'hésitent pas à infiltrer la cuisine de l'école. A n'en pas douter, ce dossier sera le plus croustillant de leur journal, Le Berryscope ! Bonnie et Mortimer sont prêts à tout pour un scoop, même à manger de la macédoine !

Histoire de dom B... , portier des Chartreux , écrite par lui-même. Avec figures Date de l'édition originale : 1777 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.

Les recherches sur les sols construits dans l'Antiquité ont fait des avancées spectaculaires ces dernières années en raison, surtout, de l'intérêt qu'archéologues et chercheurs commencent à y prêter d'un point de vue technique et non plus uniquement stylistique. Par ailleurs, les développements des connaissances sur les techniques antiques, grâce aux analyses poussées tant par les restaurateurs que par les géologues et les spécialistes de l'étude des matériaux, montrent tous les possibilités de recueil d'informations nouvelles afin de mieux appréhender le travail du "pavimentarius", ou mosaïste antique. Cependant, les sols en béton – terme qu'il convient de préférer désormais à ceux de mortier ou d'"opus signinum" – ont été très peu concernés par ces recherches qui se sont surtout intéressées aux pavements en tesselles (juxtaposition de cubes de pierre, marbre ou terre cuite). Les spécialistes réunis à l'occasion du colloque international tenu à Aix-en-Provence se sont penchés sur ces sols, tant d'un point de vue technique qu'archéologique et historique. Les communications présentent ici des dossiers variés aussi bien en termes de chronologie que de géographie. La large diffusion de ces sols, qui va de l'époque hellénistique aux églises de l'Antiquité tardive, souligne combien ce type de pavements a été mis en oeuvre et apprécié durant une très longue durée, bien plus longue que ce qui était traditionnellement admis. On trouvera dans ces vingt contributions des discussions sur les découvertes anciennes comme très récentes du Sud de la France, provenant de villes importantes de Narbonnaise aussi bien que de sites plus modestes, mais aussi deux incursions plus nordiques portées l'une vers Reims, l'autre vers Avenches en Suisse. Enfin, d'exceptionnels pavements ont entrainé le colloque de Grèce en Egypte, d'Espagne en Italie, où le décor se révèle souvent complété par des apports colorés. Entre peinture et pavement, on est à la rencontre de deux métiers. La moisson de documents que les chercheurs ont bien voulu présenter pour la première fois a été un étonnement pour beaucoup. Et d'une extraordinaire richesse pour les discussions sur la question ardue du vocabulaire à employer pour désigner ce qui apparait désormais comme d'une belle et grande diversité. La chronologie large examinée, incluant l'Antiquité tardive et l'époque médiévale – cette dernière plus en avance sur les études des mortiers –, a montré son intérêt, soulevant des questions de mises en oeuvre et d'approvisionnement, pointant la maîtrise technique des mosaïstes antiques.

"J'ai brûlé l'impureté de mon âme, J'ai mis à mort mon coeur et toutes ses passions, J'ai étalé la bordure de mes vêtements et je me suis assise, Là, à genoux, dans un don total de moi-même à Lui. Ma renommée à moi, Lalla, se répand au loin". Mystique, née au XIV ? siècle au Cachemire, Lal Ded exprime, à travers la parole, sa recherche de l'harmonie et de la tolérance, sa conquête de l'union contemplative et du vide libérateur. Elle souffle sa dévotion dans cette oeuvre vivante et poétique qui n'a rien perdu de sa force et dont la lumière rayonne encore jusqu'à nous. Délivrée par une voix féminine, libératrice et expiatoire, une invitation à parcourir le cheminement nécessaire pour atteindre la vraie connaissance du Soi.

Les poux sont de retour ! Pour contrer ce fléau, la maîtresse a un plan. Nom de code : Projet P (comme pou). Bonnie et Mortimer sont chargés de l'enquête auprès d'une experte capilaire. Mais Mortimer, d'habitude si enthousiaste à l'idée d'un reportage, est complètement amorphe. Etrange tout de même ! Quelque chose le turlupine, c'est certain.

Réédition du dernier roman de Reinaldo Arenas, augmenté d'une préface de Leonardo Padura.

Un vieil aristocrate est retrouvé mort, chez lui, en bien curieuse posture. S'ensuit une course-poursuite entre nos deux enquêteurs, la lunatique commissaire Kuntz et le nonchalant inspecteur Nortier, et d'improbables suspects, d'un bout à l'autre d'une vallée bien peu riante. Les douze autres enquêtes continuent l'exploration d'une certaine nature humaine, entre petitesse et grandeur, horreur et comique, banalité et folie, dans et autour d'Altys, la cité entre mer et montagne.

Morty traverse les champs en courant ; il mouline des bras et s'égosille comme un beau diable. Non. Même ça, même effrayer les oiseaux pillards, il n'est pas fichu de s'en tirer proprement. Son père, au désespoir, l'observe depuis le muret de pierres. "Il manque pas de coeur, fait-il à l'oncle Hamesh. Ah, dame, c'est le reste qu'il a pas." Et pourtant un destin hors du commun attend Mortimer. Car à la foire à l'embauche la Mort l'emporte sur son cheval Bigadin. Il faut dire que la Mort a décidé de faire la vie ; et l'assistance d'un commis dans son labeur quotidien lui permettrait des loisirs. Mais est-ce bien raisonnable ?

Le jour de la rentrée, Mortimer la citrouille à lunette se retrouve à côté de la nouvelle, Bonnie, une géante avec un appareil dentaire. Ca commence bien : ils se détestent. Pourtant, lorsque la maîtresse, Mme Stabilo, leur demande de faire équipe pour le projet de classe, Bonnie et Mortimer ont une idée... d'enfer !

Les élèves de l'école Jules-Berry montent dans le train direction Val-Mouton, où Bonnie et Mortimer rédigeront le numéro spécial classe de neige du Berryscope. Mais quelle déception ! Arrivés à destination, pas l'ombre d'un flocon ! Heureusement, au chalet, il y a Trop-Blanc, un chien de traîneau magnifique... Mais un matin, la nouvelle tombe : Trop-Blanc a disparu !

Vente des objets d'art chinois et japonais et tableaux anciens et modernes, objets d'art, meubles anciens composant les collections de feu M. A. Angellier / [expert] Portier Date de l'édition originale : 1911 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.

Au début des années 1970, un petit garçon est élevé par ses grands-parents dans un village de Flandre où les vieilles rancunes sont tenaces, la guerre mal digérée. La grand-mère du garçon partage son temps entre son métier de couturière et sa passion pour les morts : derrière les vitres de l'armoire du salon, elle range et époussette sa galerie de photos des défunts de la famille. Parmi cette collection, le portrait de Marcel, décédé quelques dizaines d'années plus tôt sur le front de l'Est, fascine particulièrement l'enfant. Qui est donc ce Marcel, cette ombre omniprésente qui plane sur le petit garçon et tout son entourage ? À mesure que le récit avance, une pesante atmosphère de non-dits s'installe le garçonnet regarde avec sa naïveté d'enfant cet univers feutré où une douloureuse histoire familiale affleure sans cesse.

"Et si ce confinement en l'an 2020, en plein printemps de contamination au Covid-19 donnait le temps d'écrire… Il me fallait trouver cet espace-temps au sens propre comme au figuré pour ouvrir cette valise bleue qui contenait tant de portions de vie et mettre de l'ordre dans cette fragmentation. Le temps nous était donc offert de ne pas laisser échapper cette opportunité de creuser les sillons de cette vie offerte. Je ne serais pas la seule à faire vivre le passé dans ce présent obligé. C'est un temps offert au passé à défaut de présent et c'est déjà beaucoup, comme une lumière qui éclaire le passé et qui prend son temps sur plus de cent années ? !".

Chantal Mortier a été percutée, au cours de son chemin de vie, par la mort d'un de ses enfants. Broyée par la douleur, elle décide de se relever et de témoigner d'un chemin possible allant du chaos à l'apaisement. Au long de son parcours, elle est accompagnée par des signes : ces "clins d'oeil" émanant de son fils envolé, qui l'ont grandement apaisée et encouragée. Son souhait est que, à la lecture de son récit, toute personne confrontée à la perte d'un être cher puisse trouver, au-delà de l'expression de la souffrance, des mots porteurs d'espoir. En revenant sur le suicide de son fils, et au travers d'une écriture sincère et poignante, l'auteure exprime toute la douleur de la séparation, mais surtout l'espoir et l'appel de la vie qui a résonné. Infirmière puis agricultrice, Chantal Mortier est mariée, maman de quatre enfants et mamie de cinq petits-enfants. Très attachée à ses origines en Ardèche et à son berceau de vie en Drôme, elle éprouve avant tout un sentiment d'appartenance à l'humanité au sens large du terme, tout en se sentant très proche des parents endeuillés qu'elle rencontre plus particulièrement au sein de l'Association Nationale Jonathan Pierres Vivantes dans laquelle elle s'investit. Son livre, qui relate son parcours de résilience, se veut être, surtout, un encouragement à vivre.

A travers une abondante revue de la littérature romanesque déployée dans le temps et dans l'espace, cet ouvrage prend le point de vue exclusif du lecteur pour analyser les qualités spécifiques du roman, afin d'identifier et d'apprécier la source du plaisir singulier que procure ce genre littéraire.

Comment une simple plaisanterie à l'encontre d'un élève musulman, qu'il invitait sur le ton de la blague à devenir chrétien, a-t-elle pu conduire un enseignant devant les tribunaux ? Comment, dans le pays des Droits de l'Homme, de Rabelais, de Daumier, du Canard enchaîné, en sommes-nous arrivés là ? Est-ce la caricature d'une société qui ne vit plus les relations humaines qu'à travers le prisme du rapport de force juridique, médiatique et communautariste ? Dans cet ouvrage poignant, Frédéric Mortier nous raconte l'incroyable descente aux enfers dont il a été victime depuis cette altercation en décembre 2021. Silence de la direction catholique de l'établissement, silence de la direction diocésaine, mécanique froide et incompréhensible de la police, comme de la justice. A aucun moment, il n'a eu le sentiment de pouvoir s'expliquer posément et que raison soit gardée dans cette altercation, qui aurait dû être réglée en amont par la voie du dialogue. A l'heure du procès de l'enseignant, privé de revenu et de son poste, condamné au tribunal médiatique, l'homme, à l'article de la mort sociale, voit sa vie défiler comme dans un cauchemar, tel le héros de Kundera, Ludvik Jahn, dans La Plaisanterie. Car son parcours révèle un homme simple, direct, passionné d'enseignement, épris d'échanges, investi dans la vie publique, aux antipodes du portrait caricatural que l'on a dressé de lui. Un livre qui, après l'assassinat de Samuel Paty, témoigne de l'urgence de la question de la liberté de l'enseignement aujourd'hui en France. Frédéric Mortier est professeur d'économie depuis 27 ans dans un lycée privé catholique d'Angers. Pendant deux ans, il a également oeuvré en tant que directeur d'un établissement à caractère social de la Fondation d'Auteuil auprès d'enfants en difficulté. Père de famille, il est maire d'une commune rurale de 7 000 habitants depuis 2008.

Récit traduit du néerlandais par : Marie HoogheEn une succession de fragments, somptueux et simplissimes à la fois, Erwin Mortier décrit le processus de dégénérescence de sa mère (atteinte de la maladie d'Alzheimer) et son impact sur elle-même, sur lui et sur le reste de la famille. Mais il s'agit surtout d'elle et de lui, de la douleur de voir un être tant aimé perdre lentement son âme ("Ma mère, une maison qui s'écroule lentement"). Pour celle qui était douée d'une grande sensibilité musicale, l'écrivain compose des psaumes "balbutiés", dont le rythme s'adapte parfaitement aux ravages causés par la maladie : l'émiettement, l'effritement, le morcellement de l'existence de sa mère et de presque toutes les certitudes qui l'entourent.Ce texte très poétique est aussi un livre sur la langue (tandis que la maladie effeuille la langue de sa mère pour en faire du charabia où ne subsiste finalement que le silence, l'écrivain invente de nouveaux mots pour décrire cet état : "Elle se déparle et se délangue et se désouvient."), sur l'écriture et le métier d'écrivain. C'est aussi un travail de mémoire, de deuil avant la lettre, un adieu vibrant à la mère.

Une très vieille femme, Helena, se remémore sa vie qu'elle consigne dans des cahiers que personne ne lira jamais. Les dialogues avec Rachida, l'infirmière marocaine qui s'occupe d'elle, constituent sou seul contact avec le monde actuel, après le décès de sa fille. de son époux et de son frère. Le monde d'Helena - petite fille d'un grand propriétaire terrien de Flandre française et fille d'un négociant flamand de Gand - est celui de la Belle Epoque, à la lisière de deux pays et de deux langues. A la veille de la Première Guerre mondiale, elle part en France passer les vacances d'été dans la famille de sa mère - un séjour qui durera toute la guerre. Le théâtre de la destruction devient, pour Helena, le théâtre d'une initiation sexuelle et d'une libération personnelle.

Élevé dans un village de Flandre, Anton est un enfant unique choyé par une nombreuse parentèle, rassurante et protectrice. Le décès brutal d'un oncle, l'arrivée d'un cousin mystérieux et envahissant sonnent le glas d'une période bénie pour le petit garçon, confronté pour la première fois à la dureté de l'existence. Vient l'âge des secrets, des découvertes et des premières amours, puis l'événement qui fera basculer Anton dans le monde des adultes. Par petites touches impressionnistes, Erwin Mortier recrée dans un style tout en retenue l'univers feutré d'un adolescent timide et contemplatif qui s'initie aux mystères de la vie, de la mort, de l'amour et du temps.

Le jeune Joris est élevé par son oncle Werner et sa tante Laura, qui tiennent une antique épicerie-bazar dans un petit village flamand. Le père de l'enfant repose au cimetière, à quelques pas du magasin. Joris veut lui ressembler, imiter son regard introverti qu'il connaît par les vieilles photos conservées dans une valise sous son lit. Il s'imagine que son père mène une existence posthume, " sans oxygène ni faim ", et c'est cette légèreté, cet " air raréfié " que Joris cherche à palper, à trouver à tâtons. Temps de pose est un " arrêt sur image " : trois mois d'été dans un village où le temps semble s'être arrêté depuis des siècles. Erwin Mortier décrit la manière dont la lumière tombe sur les choses, replace son décor et ses personnages dans cette lumière oubliée qui évoque sans doute le passé de manière plus intrigante que les objets, les lieux et les gens eux-mêmes. Sa prose se fait poésie, sa poésie musique, son livre la traduction en paroles d'un sentiment fondamental de manque.