Shugakukan

Le marché du manga numérique semble en plein boum au Japon, ce qui est une bonne chose parce que dans le secteur papier la crise s'est installée. C'est donc naturellement que les éditeurs se tournent vers la solution numérique avec un premier objectif : éliminer une hydre à plusieurs centaines de milliers de têtes, le piratage.

Un phénomène qui selon les éditeurs n'est pas étranger à la crise du papier.

En août 2021, Sony cassait sa tirelire pour s’offrir Crunchyroll : pour 1,1 milliard $, le Japonais réalisait de jolies emplettes, alors que la guerre du streaming et de la production fait rage. Et plus encore, celui de la production et des droits. Hasard des rachats et des fusions, dans l’escarcelle de Sony se trouvait également Anime Digital Network, plateforme cofondée par Média Participations et VIZ Media Europe. ADN rejoindra désormais le giron de l’éditeur, apportant dans cette période estivale un peu… d’animation ?

ENTRETIEN – Pika Édition a été fondée en 2000 par Alain Kahn, auparavant directeur de la maison Média Système Édition (MSE), à l'origine du magazine Player One, consacré aux jeux vidéo, et de Manga Player, premier magazine de prépublication de manga en France. Courant 2000, MSE disparaît et Alain Kahn décide alors de se concentrer sur Pika Édition. Virginie Daudin-Clavaud, aujourd'hui directrice de la maison, revient avec nous sur l'histoire de Pika.

Depuis quelques années, le scantrad s'est démocratisé. Ce qui n'était qu'une portion congrue du monde manga s'est taillé la part du lion, avec l'éclosion d'internet. Pas la bulle, hein, on parle des premiers pas. « Dès 96, principalement aux États-Unis, on a vu l'apparition de fichiers scannés et traduits. Puis, ce qui n'était qu'une activité marginale, a pris de l'ampleur au point d'être à ce jour une véritable industrie », commente Raphaël Pennes, de Kazé.

La disparition d'Akira Toriyama, un des grands maitres contemporains du manga, à l'âge de 68 ans seulement, a relancé les débats autour des cadences et charges de travail des mangakas et autres créateurs japonais. Avec une mise en avant, notamment, de l'espérance de vie estimée plus faible de ces professionnels par rapport à la moyenne de la population japonaise.

La France constitue le deuxième plus gros marché du manga au monde, devant la Thaïlande et les États-Unis, et juste derrière le Japon. Le genre qui fonctionne le mieux en France est le Shonen, qui regroupe tous les mangas de bagarre classique, comme FullMetal Alchimist ou Naruto, au détriment du Shojo, les mangas adressés aux jeunes filles. Le genre émergeant reste le Seinen aux graphismes voulus plus “adultes”. Avec une soixantaine de titre à son catalogue, et quasiment autant d’auteurs, la maison d’édition Kurokawa se positionne comme le quatrième éditeur de mangas en France. Rencontre avec le directeur de collection, Grégoire Hellot.